美术史与工艺美术范畴的研究中，关于明代早期雕漆器的研究基本围绕明代漆器的整体发展，分析内容涵盖漆器的多种工艺技法与题材类型。如中国艺术研究院刘同原明代永乐宣德雕漆器纹样与技法研究围绕明代早期的漆器纹样及技法华南工法，以唐为古格，以宋元为通法。赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文。这类题材多为观瀑携琴访友游春宴饮等内容，如明永乐的剔红观瀑图圆盒明宣德的剔红庭院高士图原盒等。山水人物题材雕漆器的样式特征对文人画构图的吸收南宋以后，马元夏圭角半边的构图方式受到了后代文人画家的青睐。此后，多见这类构图的作品，赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文法华南师范大学陈美莲明代漆盒装饰题材与技法分析围绕明代漆盒的题材和技法张广文永乐款漆器明宣德款雕填漆器围绕两个时期漆器的漆色款识成就等方面，分析漆器的种类及其工艺上的限定。此外，在些书籍中也能看到关于明代漆器的介绍，但论述相对笼统，只是些概括性的内容。在收集资料的过程中，笔者也发现了关于明代山水题材廷制造雕漆和填漆漆器的地方果园厂。明万历野获编中记今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐宣德果园厂者，其价几与宋埒。北京志工艺美术志中对果园厂的记载亦说明了当时雕漆器的受欢迎情况。明永乐年间，在北京果园厂设有漆作，是专门生产漆制品的大型官办作坊。明成祖朱棣酷爱雕漆，常以雕漆制品作为赠送外国贵宾的珍贵礼品。述例子中的明宣德剔红老图委角方盘图，款识为大明宣德年制，旁有清乾隆的御题诗。类似的例子还有故宫博物院藏明永乐剔红梅妻鹤子图圆盒明永乐剔红观瀑图圆盒等。锦纹为地的装饰形式明代早期山水人物雕漆器装饰有特别的形式。在留存至今的作品中，多数画面的前景以山石做遮掩丰富画面层次，以天水地种锦纹为地进行装饰。庭院中的以年号款为主要落款形式明代漆器的落款大多为年号款，永乐时期的款识般是在器底左侧边缘，竖向针刻大明永乐年制字样。宣德年间的款式则是刀刻填金的方式，多刻于器底或盒盖内，有横向刻亦有竖向刻，有的在器底中间或边缘处，多刻大明宣德年制字样，也有宣德年制字样。明永乐剔红老图委角方盘底部左侧刻有大明永乐年制字样，有类漆器的样式探析美术教育研究，。以上例的画面皆由楼阁殿宇庭院植物云气组成，构成方式相似，是明代早期山水人物雕漆器画面构成的大特点。开光式构图的运用开光式构图是我国传统陶瓷装饰上常见的构图方式。这种构图形式常会在画面中圈出图形，或扇形或菱形或圆形等，后在圈出的图形内雕刻突出表现的对象，在图形外分成若干区构图的样式致。在观察明代早期山水人物雕漆器时笔者发现，这类漆器的样式存在些创作规律。在构图上，山水人物雕漆作品会借鉴文人画的构图方式。此外，在这类雕漆作品的画面构成中，楼阁占大部分面积，又以围栏圈出庭院空间，后将人物活动臵于庭院中或楼阁内，以此形成幅生动的山水人物图。原多被用于陶瓷装饰中的开光构图形式，种锦纹为地进行装饰。庭院中的前景有地锦纹，以植物楼阁为主的中景有水锦纹，远景则为天锦纹。以上例的画面皆由楼阁殿宇庭院植物云气组成，构成方式相似，是明代早期山水人物雕漆器画面构成的大特点。开光式构图的运用开光式构图是我国传统陶瓷装饰上常见的构图方式。这种构图形式常会在画面中圈出图形，或扇形或菱形或圆形等部左侧刻有大明永乐年制字样，有类似款识的流传品还有剔红杜甫诗意图圆盒剔红观瀑图圆盒等。明宣德剔红庭院高士图圆盒外底左侧有竖向刀刻填金大明宣德年制字样款识。明宣德剔红老图委角方盘盘底中心部位横向刻有大明宣德年制字样。值得注意的是，部分明永乐宣德期间的漆器中见有清乾隆时期的题款，应为清朝时期添加，但并不影响赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文装饰花鸟人物山水等图案。在明代早期的雕漆作品中，这样的构图形式颇为常见。明永乐剔红山水人物葵花式盘图，盘形为葵花式，圈出的图形与外形致为葵花形，形状内雕刻山水楼阁曲栏庭院及人物活动，葵花形外划分成十份，分别雕刻菊花山茶花等花卉纹样，构图形式与开光式构图的样式致。赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文，又为画面增添了丰富的层次，为漆器的整体装饰添上了巧妙的笔。参考文献李久芳明代漆器的时代特征及重要成就故宫博物院院刊，程子晏明清漆器中的山水题材研究淮北师范大学硕士学位论文，刘同原明代永乐宣德雕漆器纹样与技法研究中国艺术研究院硕士学位论文，张广文明德宣款雕填漆器故宫博物院院刊，梁嘉欣明代早期山水人物题材代早期为宫廷制造雕漆和填漆漆器的地方果园厂。明万历野获编中记今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐宣德果园厂者，其价几与宋埒。北京志工艺美术志中对果园厂的记载亦说明了当时雕漆器的受欢迎情况。明永乐年间，在北京果园厂设有漆作，是专门生产漆制品的大型官办作坊。明成祖朱棣酷爱雕漆，常以雕漆制品作为赠送外国贵宾的被大量运用于这类雕漆器的创作，在故宫博物院明代早期的雕漆器藏品中，这种形式更是多见。在形式上，漆器中的落款于画面中天水地种锦纹的运用也颇具时代特色。落款多为年号款，落款的位臵颇为讲究，多刻于器底或盒盖内。永乐年间漆器的落款多刻大明永乐年制，宣德年间多刻大明宣德年制或宣德年制。天水地种锦纹在漆器画面中的运，后在圈出的图形内雕刻突出表现的对象，在图形外分成若干区域装饰花鸟人物山水等图案。在明代早期的雕漆作品中，这样的构图形式颇为常见。明永乐剔红山水人物葵花式盘图，盘形为葵花式，圈出的图形与外形致为葵花形，形状内雕刻山水楼阁曲栏庭院及人物活动，葵花形外划分成十份，分别雕刻菊花山茶花等花卉纹样，构图形式与开光年代考证与原有题款的鉴别。如上述例子中的明宣德剔红老图委角方盘图，款识为大明宣德年制，旁有清乾隆的御题诗。类似的例子还有故宫博物院藏明永乐剔红梅妻鹤子图圆盒明永乐剔红观瀑图圆盒等。锦纹为地的装饰形式明代早期山水人物雕漆器装饰有特别的形式。在留存至今的作品中，多数画面的前景以山石做遮掩丰富画面层次，以天水贵礼品。后又在御用监中设立了漆作。以年号款为主要落款形式明代漆器的落款大多为年号款，永乐时期的款识般是在器底左侧边缘，竖向针刻大明永乐年制字样。宣德年间的款式则是刀刻填金的方式，多刻于器底或盒盖内，有横向刻亦有竖向刻，有的在器底中间或边缘处，多刻大明宣德年制字样，也有宣德年制字样。明永乐剔红老图委角方盘赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文为古格，以宋元为通法。赏析明早期山水人物题材雕漆器样式雕塑论文。又出国朝厂工之始，制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。这说明了明代漆器的发展盛况。明代的漆器发展大致可分为个时期，明代早期应为洪武至宣德年间。在明代早期众多的漆器中，雕漆器最为受欢迎。上文提到的髹饰录原序中的国朝厂工，应为范大学陈美莲明代漆盒装饰题材与技法分析围绕明代漆盒的题材和技法张广文永乐款漆器明宣德款雕填漆器围绕两个时期漆器的漆色款识成就等方面，分析漆器的种类及其工艺上的限定。此外，在些书籍中也能看到关于明代漆器的介绍，但论述相对笼统，只是些概括性的内容。在收集资料的过程中，笔者也发现了关于明代山水题材的论文，如明杜琼的南村别墅十景图册周臣的山斋客至图轴等。这类画面沿袭了马远夏圭只选择角半边进行构图的方式，不再是全景的描绘。明初雕漆器在构图上也有这种特点的体现。如明代早期的剔红养花图圆盒图，在构图上以亭子的角为画面主体，画面中描绘主人坐在亭中看侍童为花浇水的情景。又如明永乐剔红宴饮图菱花式盘，在构图上亦选择了亭的论文，如程子晏明清漆器中的山水题材研究。该论文以明清漆器为对象，时间跨度大。而综合已有文献，专门将研究对象的年代工艺研究内容进行限定分析的论述还未有。文章将尝试研究山水人物题材雕漆器的画面构图和形式特点，探讨明代早期山水人物题材雕漆器的特征，以对其有进步的认识。天启年间漆工黄成所著的髹饰录原序中记然今又在御用监中设立了漆作。关键词山水人物明代早期样式特征雕塑雕漆器黄金时代明代是漆工艺发展的黄金时代。在美术史与工艺美术范畴的研究中，关于明代早期雕漆器的研究基本围绕明代漆器的整体发展，分析内容涵盖漆器的多种工艺技法与题材类型。如中国艺术研究院刘同原明代永乐宣德雕漆器纹样与技法研究围绕明代早期的漆器纹样及景有地锦纹，以植物楼阁为主的中景有水锦纹，远景则为天锦纹。又出国朝厂工之始，制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。这说明了明代漆器的发展盛况。明代的漆器发展大致可分为个时期，明代早期应为洪武至宣德年间。在明代早期众多的漆器中，雕漆器最为受欢迎。上文提到的髹饰录原序中的国朝厂工，应为明代早期为类似款识的流传品还有剔红杜甫诗意图圆盒剔红观瀑图圆盒等。明宣德剔红庭院高士图圆盒外底左侧有竖向刀刻填金大明宣德年制字样款识。明宣德剔红老图委角方盘盘底中心部位横向刻有大明宣德年制字样。值得注意的是，部分明永乐宣德期间的漆器中见有清乾隆时期的题款，应为清朝时期添加，但并不影响其年代考证与原有题款的鉴别。如