而成,由基塔琴独奏.这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁.在约翰.施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈的伴奏，而是作为舞台上表演的音乐节目创作的。从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。乐曲开始就充满活力。在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。三思想内容与艺术表现也约翰.施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。像约翰.施特劳斯的圆舞曲酒女人和歌声圆舞曲这个标题就是来历不明的。由老约翰.施特劳斯和兰纳创立的维也纳圆舞曲体裁，原先是作为伴舞曲出现，后来还出现了专供欣赏用的，但无论是前者还是后者，优秀的维也纳圆舞曲已成为演奏会上经常演出的曲目。从世纪起，圆舞曲渐渐进入欧洲的城市文化生活，是当时历史社会发展的必然产物，而圆舞曲正是反映这种现象的个侧面。法国大革命引起的社会动荡，给当时的欧洲社会带来很多不利因素，人们需要种安慰，作为轻松愉快的精神产品的圆舞曲，迎合了人们的这种精神需求，自然为人们所青睐。另外舞蹈形式的别出心裁，也是圆舞曲在世纪以后迅速发展起来的个主要原因。与其他些传统的民间舞蹈形式相比，如小步舞和加伏特舞，都是男女保持定距离而舞，而圆舞曲与此相反，是男方拥抱着女方旋转而舞。同时，在发展过程中，圆舞曲的舞蹈形式也不是成不变的，而是根据不同的社会情况作些必要的调整。早期的德国民间舞蹈，如德意志舞蹈和连德勒，都是十分活跃的，步伐移动很快，并且和男女舞伴之间隔着定的距离，它们都具有旋转的特性。当这些舞蹈进入城市舞厅的时候，舞步变得圆滑，柔美的手势代替了民间舞蹈中的粗野动作。相对自由的舞步和朴素的表现方式结合在起，与当时流行于欧洲的贵族式的小步舞曲形成了鲜明的对照。热情奔放的圆舞曲很快便取代了庄严拘谨的小步舞曲，而成为了社交界的新宠。但是在许多欧洲作曲家的笔下，圆舞曲成为了艺术音乐，但是它的些固有的文化特征并没有遗失，作为种民间舞蹈形式，在与艺术音乐结合的过程中，它有自己的些特长，而同时也有自身的些弱点。二约翰.施特劳斯与圆舞曲约翰.施特劳斯是奥地利作曲家指挥家小提琴演奏家，于年月日出生在奥地利的首都维也纳。他的父亲也叫约翰.施特劳斯人们称其为老约翰.施特劳斯，由于老约翰.施特劳斯写过百五十首以上的圆舞曲，并与另位作曲家约瑟夫.兰纳起奠定了维也纳圆舞曲的基础，因此被人们誉称为“圆舞曲之父”。小约翰.施特劳斯在圆舞曲创作方面的成就比他父亲大，被人们称为“圆舞曲之王约翰.施特劳斯自己都承认“尽管预先曾经排练过，但是这次表演的艺术成绩和质量等等，是谈都谈不上的。”年欧洲爆发了资产阶级民主革命，已成名的约翰.施特劳斯怀着激动的心情加入了革命者的行列并创作了革命进行曲自由之歌圆舞曲街垒之歌圆舞曲等富有革命精神的作品。年是他创作的个分水岭。此前他只写各式各样的舞曲和进行曲，其中圆舞曲有首，也因此被誉称为“圆舞曲之王”。革命失败后，约翰.施特劳斯继续过着疲于奔命的演出生活，甚至兼管指挥两个乐队。六十年代以后，他着手创作了规模较大的音乐会用的舞曲，他的许多优秀的圆舞曲，如蓝色多瑙河圆舞曲维也纳森林的故事圆舞曲春之声圆舞曲等，就是在这时期写成的。约翰.施特劳斯是多产作曲家，作品号码编到号，他的音乐创作与奥地利的民间音乐和城市中的专业音乐传统密切相连,其优秀作品反映了人民乐观向上的生活感情.活跃了城市的音乐生活,总的说来,约翰.施特劳斯的音乐并不深刻,常常回避触及尖锐的社会问题,有的作品对生活是浮光掠影式的.但他所写的大量圆舞曲并不都是佳作，其中有很多明显地看出是迎合当时资产阶级低级趣味的劣品有的还明显地起着歌颂奥地利反动统治的坏作用。所有这些，都是必须指出和摒弃的。但在他六七十年代以后写的些圆舞曲中，也有许多流传下来，受到欢迎。虽然如此，精华和糟粕仍必须要进行鉴别和分析。其中，蓝色多瑙河艺术家的生活维也纳森林的故事春之歌和皇帝等，都是比较优秀的作品。三约翰.施特劳斯圆舞曲的音乐风格圆舞曲形式中的个人风格从音乐形式的角度全曲的章法有段落性和贯串性，同时，他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到时式的快速圆舞曲发展的过程。且标题不再是偶然题写，而是揭示出作曲家受什么灵感，启发而作前奏篇幅较前面增大，并有可能预示出之后各部分圆舞曲的主题动机。如蓝色多瑙河圆舞曲就和其他许多维也纳圆舞曲样，由序奏，五首小圆舞曲和结束部构成。各部分之间连续演奏。序奏分成两个大部分。分别为行板速度和圆舞曲速度。第部分为大调，由小提琴的震音开始，描绘出微波荡漾的多瑙河在晨曦中悄悄醒来的画面，在此基础上，圆号缓缓奏出主要动机，木管乐器组在较高音区与之呼应，三个方面水乳交融，展现出幅绝妙美好的晨景。序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。第三首则完全为大调。其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。约翰.施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器,跟我国的扬琴,筝有些类似.主要流行在奥地利,德国南部,瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。约翰.施特劳斯的“维也纳圆舞曲”对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯.德.沃夏克.柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。七十年代以后，约翰.施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。他的轻歌剧的音乐形式，多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的主要缺点。结语由此可见约翰.施特劳斯的圆舞曲有三个特点是体裁形式，旋律节奏和演出方式均和奥地利民族民间音乐血肉相连，来自民间又回到民间。二有专业音乐的技巧和修养，在主体发展，和声配置，调式转换，配器色彩和乐曲结构等方面很有造诣。三抒发情感，和标题造型相结合，音乐格调轻松，浅显易懂，雅俗共赏。致谢四年的学习生活即将结束，回首往事，难以忘怀在这四年的学习和生活中给予我关怀和支持的老师和同学们。我能够顺利地完成本科阶段的学习，首先要感谢老师和同学的热情帮助。在论文写做的过程中，我的指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。参考文献罗传开.世界著名圆舞曲欣赏.上海音乐出版社，杨民望.世界名曲欣赏.上海音乐出版社，王凤岐.圆舞曲艺术欣赏.山西教育出版社，张洪岛.欧洲音乐史.人民音乐出版社,德诺伯特.林克.约翰施特劳斯.人民音乐出版社,罗传开.圆舞曲之王.人民音乐出版社,于润洋.西方音乐通史.上海音乐出版社,蔡良玉.西方音乐文化.人民音乐出版社,西洋百首名曲详解.人民音乐出版社,陈小兵.西方音乐的轨迹.南京师范大学出版社,王丹丹.西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义.上海音乐学院报，刘希里.浅谈世界各民族音乐的共同性.天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的“引子”，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。序奏第三个段落变中庸速度,乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度.调性和拍子跟前面样.在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律,这旋律由前面的主要音调发展大程度的集中采购和配送实现服务和价格的标 准化实现客户和技部分产品 集中采购。 应当说，店也是厂家为主导下的种大型汽修连锁，只是其高 成本高价格和垄断性，受到了些人的怀疑。但是，其从厂家获得的 品牌技术资源的支持，保证其市场优势。 可以预养也带来更多的空间。 但目前，中国的连锁快修模式，成功者还似乎寥寥，大多还是油 品或汽车美容产品等供应商为了推销自己的产品而建立的松散产 品销售联盟，这些加盟连锁组织只能简单地做到形象统大企业的规模， 统形象，通过集中采购，共享技术管理客户等各种资源，有效 降低单个分店的经营成本，所以有着非常巨大的发展空间。 而汽车质量的提高，以保养代替维修的趋势越来越明确，给快修 保类是属于汽车制造厂的店， 第二类是独立的汽修厂，第三类是快修连锁店。三种方式各有千秋。 汽修连锁企业的优势在于，可以通过减小单店规模以靠近社区贴近客户，另外方面又可以通过店与店之间的连锁，扩全国共有汽车摩托车维修业户万户，与国外 成熟的汽车市场服务相比，我国的服务业只占，可见，汽修行 业还有很大的发展空间。 汽车维修连锁店是汽修发展趋势要求 目前国