1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....中国文学理论批评又迎来了新的挑战，即如何将西方文论和中国的本土理论有效结合，使之发挥更大的影响和作用。这是文学理论批评必须面临和解决的问题，在过去的段时间内，这也成为文学理论批评研究的热点。关于西方的结构主义解构主义符号现象学接受美学等理论的中国化研究直以来都如火如荼地进行着，纵观这些理论产生的源头，都和俄国形式主义有着较深的渊源，而俄国形式主义的核心观点陌生化理论，在中西方文学创作和接受中扮演了重要角色。“陌生化”又被译作“反常化”“奇异化”“反熟悉化”“间离化”等，本文根据概念的接受和使用情况，以“陌生化”为准展开研究和论述。陌生化的含义即使人感到惊奇新颖和陌生，由俄国文艺理论家艺术家什克洛夫斯基提出......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....他认为词语最开始诞生的时候是生动的形象的，但随着时间的推移，词语会逐渐变得僵死，语言也宛若坟墓了。由此我们不得不使词语复活，“拆散这个词，使它完全变形”，恢复其生动性和形象性。“陌生化”概念的正式提出是在年出版的作为艺术的手法又译作艺术即手法，该文发表在十月革命前的“诗歌语言理论研究会”文集第期上。什克洛夫斯基在文中提到“艺术之所以存在就在于恢复对生活的感受，使我们感觉到事物，使石头像石头的样子。艺术的目的是表达人们在感知事物而不是认知事物时的感受。艺术的技巧就是要使事物变得陌生，使形式变得困难，增加感知的难度和时间的长度，因为感知过程本身就是审美目的，必须把时间拉长。”简言之我们对自己生活的圈子已经十分熟悉，成为种惯常化，艺术就是通过陌生化的艺术方式，恢复我们对生活的感受力。陌生化概念自提出后，就在俄国文学艺术界产生了振聋发聩的影响。与此相关的理论著作也陆续被翻译介绍到国内......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....就目前的研究现状来看，关于陌生化理论的研究般集中在几大板块对理论的翻译介绍，对理论的中国化解读，对理论的运用与发展等。对理论的翻译和介绍是研究的基础。国内最早提到陌生化理论的应该是钱钟书，他在年出版的谈艺录中介绍道“近世俄国形式主义文评家希克洛夫斯什克洛夫斯基等俄国形式主义文论选，方珊等译，北京三联书店，年版，第页。徐亮意义阐释，甘肃敦煌文艺出版社，年版，第页。罗伯特休斯著文学结构主义，刘豫译，北京三联书店，年版，第页。布莱希特布莱希特论戏，董祖棋等译，北京中央戏剧出版社，年版，第页。什克洛夫斯基词语的复活，李辉凡译，外国文学评论，年第期。什克洛夫斯基散文理论，刘宗次译，江西百花洲文艺出版社，年版，第页。万方数据三峡大学硕士学位论文等以为文词最易袭故蹈常，落套刻板，故作者须使熟者生或亦曰使文者野”本身出发，细心感受它的本质，打破常规，寻求创新。这样的种文学理论被广泛运用于各个艺术领域......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....陈众议“陌生化”与经典之路，中国比较文学，年第期。张冰陌生化诗学俄国形式主义研究，北京北京师范大学出版社，年版，第页。万方数据三峡大学硕士学位论文事实上，艺术也有其发展规律，这跟世间万事万物发展规律的本质致。它包含两方面的内容继承和革新。所谓继承，就是前代艺术对后代艺术会产生重要的影响，比如，思想内容作品形式艺术种类艺术创作方法等，后代艺术自觉吸收前代艺术的精髓，将其保留继承下来。纵观古今中外的艺术发展，都遵循了这大规律，艺术都是站在前人的肩膀上，才得以更高更远的发展。事实上继承就是为了创新，因为每种文学风格样式或者创作方法都会随着时间的流逝，作品的推广而被人熟知，并达到定的高度和极限，而每每此时就会出现些新的艺术潮流，这本就是艺术发展的新陈代谢规律。什克洛夫斯基的陌生化理论启示我们，艺术的发展史其实就是艺术程序的不断变更史。在这个过程中，“艺术交替改变着自己的形式，正如森林年复年不仅改变着树木......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....”的确，艺术形式就仿佛树木样，在不断生长和更新，艺术形式是个新形式不断取代旧形式的更迭过程。这个过程构成了艺术史发展的基本规律。而陌生化就是其中的动力和泉源，它打破了现存的艺术形式，为新的艺术形式的产生开辟了道路。这样的艺术史观具有定的辩证性，它以发展创造的精神去研究艺术，从而为艺术的研究拓展出新的道路。弗雷德里克詹姆逊给予了什克洛夫斯基公允的评价“没有什克洛夫斯基最初的贡献，就不可能出现个前后连贯的文学理论。”二艺术创作观念的更新“艺术创作从根本上来说是人类的自由创造活动。”艺术创作源于生活，又高于生活，它不是对现实生活的简单模仿，而是种特殊的审美创造活动。在这个审美创作活动之中，必然会有艺术创作者自身的艺术经验艺术观念及审美体验的参与。世纪年代以后，在中国文学艺术届掀起了学习西方文艺理论的热潮。陌生化理论在中国的传播，定程度上更新了中国的艺术创作观念。陌生化理论对传统文论中“艺术即形象”的观点进行了驳斥......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....什么是程序“程序是指使作品产生艺术性的切艺术安排和构成方式，这包括对语音形象情感思想等材料的选择加工与合理安排对节奏语调音乐韵律排偶的精心组织，以及词的选择与组合用词手法叙事技巧结构配置和布局方式等，句话概括就是凡是使材料变成艺术品的切方面都称之为程序。”这里的程序，事实上就包含了创作技巧的各个方面。什克洛夫斯基散文理论，刘宗次译，天津百花洲文艺出版社，年，第页。弗雷德里克詹姆逊语言的牢笼马克思主义与形式，钱佼汝，李自修译，天津百花洲文艺出版社，年，第页。彭琛，马春明，周松竹，薛睿韬大学艺术鉴赏，北京中国民族摄影艺术出版社，年，第页。邢崇陌生化俄国形式主义文论研究，西伯利亚研究，年第期。万方数据三峡大学硕士学位论文年，刘谋在盐城师专学报第期发表的文学语言的“陌生化”和“自动化”文，就从四大方面谈到了创作实践中如何运用陌生化理论，他提出，要充分重视语符化过程，突破审美言语定势的束缚，努力扩大语言的张力......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....年，相福庭在写作第期上发表“陌生化”与写作文，他结合中国古代诗词和英国文学创作经验，探讨了什克洛夫斯基的“陌生化”理论给文学写作带来的新活力。他认为，陌生化主要是对文学创作的语言和结构提出了要求，“陌生化”作为种艺术手法，“首先体现在遣词造句和修辞的运用上”，其次，还“常常体现在篇章结构的安排和些特殊技巧的使用上。”在陌生化理论的影响下，些作家借鉴电影里蒙太奇的技巧，肢解词语和词组，移就糅合嫁接错位等，来造就新奇的效果，传达别样的意味。同时，陌生化理论在中国的传播也引起了创作思想的变化。范欣欣在年文艺理论与批评第期上发表“陌生化”理论在文学创作中的运用，认为陌生化理论从叙述视角思维方式语言创意技巧这三个方面启示文学创作，相对于其他研究者来说，她注意到陌生化首先是种思维的转变，对于文学创作，首先要改变思维，不能因循守旧，千篇律。纵观陌生化在中国的旅行历程，我们可以发现，方面学者在不断地运用理论进行批评实践，方面......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....并在创作中加以运用。自古以来，中国的文艺创作都是讲究实用和功利，在古代，有发愤著书的说法到近代，又有了很多细小的要求，比如，在内容上要反映社会现实，在创作题材上，尽管要多样化，但在多样化的背后，还是要更多更广泛地反映我们时代的重大事件，写些重大题材在艺术性上，“文艺为政治服务”等等。然而，这切随着八十年代文艺界广泛学习西方文学理论而告段落。这时期，中国文学积极自觉的学习西方各种经典文艺理论，并创造性的投入到自身的文学创作中。以诗歌为例，其创作思想有了极大的转变，求新求异，大胆创新成为主流，进而出现了“朦胧诗”“口语诗”“下半身”“垃圾诗”等各种鱼龙混杂的诗歌流派。八十年代末诗刊所刊登的诗歌，都呈现陌生化倾向，几乎很难读懂。小说创作同样如此，从莫言刘索拉残雪池莉方芳等人的创作实践中都可以看出他们的创作思想有了很大的转变。随着陌生化理论的传播，到九十年代，出现很多身体写作下半身写作的小说......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....成为种突出的陌生化。三艺术接受观念的更新文学活动是审美主体和审美客体的互动。作家创作的作品只有通过读者的接受，才能体现出自身的意义和价值，也才能饱含生命力。陌生化语言相对于日常语言而言，万方数据三峡大学硕士学位论文要求打破传统，通过变形，进而推陈出新，使得人们以种新奇的眼光重新审视世界。这种手法需要通过读者的接受和感知来实现，也就是说，陌生化其实就是在改变人们的接受习惯，打破惯常的接受思维。研究作品的形式和语言是陌生化理论的核心，这是对文本本身的关注，也是对读者审美接受的个冲击。年，童庆炳发表在文学自由谈第期的陌生化与审美体验，就详细地论证了陌生化与审美体验的关系。他通过列举杜甫的诗歌，阐明“言语的陌生化并不单纯在词语上下功夫，从根本上说是作家的审美体验独特性生动性问题。离开审美体验的独特性和生动性来谈言语的陌生化，就如同缘木求鱼。”也就是说，陌生化语言的产生和作家自身的审美体验紧密相关......”。