【师说】2017版高考语文一轮复习 3.1 读懂诗歌课件 新人教版

山水田园诗写景的方法很多，常见的描写手法有远近高低结合视听结合动静结合点面结合白描反衬等。

边练边悟阅读下面这首宋词，完成题。

浣溪沙苏轼软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。

何时收拾耦耕身日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。

使君元是此中人。

注使君此处指作者。

“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰”两句描绘了幅什么样的景象表现了作者怎样的感情答解析本题考查鉴赏诗歌形象和思想感情的能力。

应在理解这两句字面意思的基础上，用自己的语言描绘这两句所展现的景象，做出自己的评价是美景还是哀景，体会蕴含其中的感情。

这两句描绘的是美丽宜人的山野风光，字里行间渗透着作者对其无限热爱并陶醉其中的感情。

答案描绘了乡村田野里生机蓬勃风光宜人的景象春日照耀，桑麻欣欣向荣，闪烁着诱人的绿光暖风吹过，蒿艾的香气扑鼻而来，沁人心脾。

表现了作者对田园生活的喜爱。

下阕最后句“使君元是此中人”和上阕最后句“何时收拾耦耕身”有什么关系请结合全词简要分析。

答解析本题考查鉴赏诗歌表达技巧和思想内容的能力。

最后句是对上阕尾句的回答，从这思路出发理解即可。

答案照应深化。

上阕写作者在道中所见雨后清新之景，引出归耕田园的愿望下阕写作者所见田园蓬勃之景，引出自己“元是此中人”的慨叹，照应“何时收拾耦耕身”，强化了情感。

这样不仅使全词情景浑然体，而且深化了主旨。

四边塞军旅诗边塞军旅诗以描写边塞风光反映边疆将士生活为基本内容。

唐代边塞诗派代表诗人有高适岑参王昌龄王之涣李颀等。

边塞军旅诗有对边塞风景的描写，展现了边塞独有的自然风貌，更为抒写将士边塞生活做了很好的铺垫烘托也有对征战的描写，不过，它常常借助些意象，采用侧面描写的手法，去表现战争的场面或边塞的风光。

这些意象景象，从用品看，主要有金鼓旌旗烽火羽书戈矛剑戟斧钺刀铩等从景物看，主要有大漠烽烟长城黄沙长云秋月雪山孤城雁飞鹰扬箭飞马走等从地名和民族名看，主要有碛西轮台龟兹夜郎胡羌羯夷楼兰安西单于等。

抓住这些意象，然后展开丰富的联想，进行深入的揣摩，鉴赏便可达到事半功倍的效果。

另外，在唐代的边塞征战诗中，还有着种浓郁的汉代情结以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。

不仅如此，般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于左贤。

在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的霍去病李广卫青班超马援等，以呼唤英雄精神的回归。

这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越，是唐代边塞征战诗所特有的种文化现象。

边塞军旅诗表现的思想感情较丰富。

或抒发报效国家渴望建功立业的豪情，或状写将士的乡愁家中妻子的离恨，或表现塞外生活的艰辛边塞征战的残酷，或反映对帝王黩武开边的不满对将军贪功启衅的怨恨，或惊叹描摹塞上绝域的奇异风光等。

当然，更多边塞诗体现的是种矛盾的心情慷慨从戎和久戍思乡的矛盾，卫国激情与艰苦生活的矛盾，痛恨庸将和献身精神的矛盾等。

如杨炯的“宁为百夫长，胜作书生”张说的“誓欲成名报国，羞将开口论勋”王昌龄的“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”岑参的“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”等。

边练边悟阅读下面两首唐诗，然后回答问题。

穷边词其二姚合将军作镇古汧州，水腻山春节气柔。

清夜满城丝管散，行人不信是边头。

陇西行陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

请结合诗句判断这两首诗是不是边塞诗。

答答案姚诗和陈诗均为边塞诗。

姚诗题中的“穷边”是极远的边地。

诗作写边镇的升平景象借以赞扬边镇守将的防守之功。

其中有“将军”“边头”等特定称谓。

陈诗的题目“陇西行”是乐府旧题，般描写边塞战争。

诗作借助“匈奴”“胡尘”“无定河”等特定名称，反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。

试简析这两首诗歌所包含的思想感情。

答答案姚诗借描写边镇春意盎然歌舞升平的美景，委婉地表达了对戍边将士的赞扬之情。

陈诗以将士杀敌的英勇战斗进程的激烈伤亡程度的惨重亲人盼望的无期，来寄寓诗人对战死者及其家人的无限同情。

五托物言志诗托物言志诗，指的是诗人不直接表露自己的思想情感，而是采用象征兴寄等手法，把自己的有些诗作那样精雕细琢。

但是些名作凭着作者深厚的艺术功底，还是彰显出精湛的艺术技巧，我们赏析时要细细体会。

边练边悟阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

春日即事李弥逊小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。

车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。

注李弥逊字似之，吴县今属江苏省苏州市人，历任中书舍人户部侍郎等职。

因竭力反对秦桧的投降政策而被免职。

张罗地指门可罗雀十分冷落的地方。

请对首句中的“网”字进行赏析。

答答案作者由丝丝小雨想到了用丝织成的网再由丝网及暮春，想到要把春天网住，即留住春天。

这个想象比喻非常生动新奇。

这首诗表现了作者什么样的情绪请进行简要分析。

答解析首句“小雨丝丝欲网春”，写暮春时节的丝丝细雨，连续不断，相互交织，像是张开了面弥天大网，要把即将逝去的春天网住。

说雨丝如同网丝，将漫天丝雨想象成弥天大网，这还是比较平常的联想与比拟，但说雨丝“欲网春”，则是诗人的独特想象。

丝雨虽欲网春，但春毕竟网留不住。

眼前所见，唯有“落花狼藉近黄昏”的景象而已。

落花狼藉，是风雨摧残的结果，也是春天消逝的标志。

春残，加上日暮，景象更加凄黯，诗人的寂寞惆怅也更深了。

第三四句转到诗人自身的处境“车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。

”这里用“张罗地”借指自己闲居之所，既表现门庭的冷落，更含有对趋炎附势的世态的慨叹。

“宿鸟”对应“黄昏”。

宿鸟声在这里恰恰反衬出了张罗地的冷寂。

“自掩门”的“自”字，传出了种空廓无聊赖的意味，暗示像这样寂寞自处与外界隔绝已非日。

这里虽不免流露出空寂落寞之感，但同时又含有对炎凉世态的不屑之意。

答案表现了作者政治上失意后的寂寞以及感叹世态炎凉的情绪。

诗的二两句写了暮春黄昏，小雨霏霏落花狼藉，从这些凄冷的景色可看出作者政治上失意的寂寞愁绪三四两句写了作者家门前几可罗雀，他只得在归鸟的鸣叫声中，关上自己的家门，从中可看出作者对世态冷暖的感叹。

古诗题材类别总结览表题材类别主要手法情感术语山水田园诗借景抒情热爱自然向往自由闲适淡泊悠然自得超然物外厌恶官场边塞军旅诗对比衬托建功立业从军报国穷兵黩武思乡念亲视死如归苦闷彷徨怀古伤今昔盛今衰物是人非盛衰无常国运衰微孤独惆怅借古讽今昏庸腐朽奢侈淫逸缅怀英雄功业无成失意绝望怀古咏史诗借古抒怀怀才不遇报国无门壮志未酬志不得伸壮士暮年托物言志诗托物言志正道直行坚贞孤傲高洁超逸孤傲不群傲岸不羁志趣高雅送别怀人诗借景抒情虚实结合依依不舍孤独寂寞怅然若失诚挚关怀情深意笃羁旅思乡诗虚实结合日暮思归望月怀远羁旅愁思久戍思乡孤寂落寞说明即事抒怀诗散见于山水田园诗托物言志诗送别怀人诗羁旅思乡诗中。

二从古诗的语言特征入手读懂古诗实际上，考生读不懂诗歌，很大程度上是读不懂诗歌的语言。

而读不懂诗歌的语言，又是因为不了解诗歌语言的特征。

如果了解了古诗语言的些特征，或许“诗家语”就好懂多了。

那么，诗歌语言有哪些特征呢它对读懂“诗家语”甚至赏析诗歌语言有什么启示呢诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性含蓄性精练性跳跃性。

中国诗歌多半是短小的抒情诗，首诗里面的词语数量并不多，蕴涵的意象却非常丰富。

要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，还要符合音韵的需要，诗歌非对语言作出变形不可。

实际上，很少有人用平常说话的语言来作诗。

诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为改变词性颠倒词序省略句子成分等等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。

而这些地方，往往也是高考考查的重点。

了解了诗歌语言组织的规律，就能迅速地进入诗歌的语境。

变“性”改变词性中国古代诗人为了炼字炼意的需要，常常改变诗词中些词语的词性。

如何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”临行与故游夜别，王维“下马饮君酒”送别“日色冷青松”过香积寺“山光悦鸟性，潭影空人心”题破山寺后禅院，王昌龄“清辉淡水木，演漾在窗户”同从弟南斋玩月忆山阴崔少府，蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”剪梅舟过吴江，周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”满庭芳等。

古人惯于活用词语，形容词名词都可作动词，且作就作得鲜活生动呼之欲出。

就如“雨肥梅子”句，又经了几场雨呢那该是从“小雨纤纤风细细”，到“拂堤杨柳醉春烟”，到“枝红杏出墙来”，再到“花褪残红青杏小”，最后还是在雨里丰润，怎不叫人垂涎！以上各句中的“暗”“饮”“冷”“悦”“空”“淡”“红”“绿”“老”“肥”，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力感染力。

二变序改变词序语序主语后置。

崔颢黄鹤楼诗“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

”意即“晴川晴朗的原野上汉阳树历历可数，鹦鹉洲芳草萋萋”。

“汉阳树”和“鹦鹉洲”分别置于“历历”“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。

宾语前置。

杜甫月夜诗“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。

诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。

这里的“湿”和“寒”都是动词的使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。

辛弃疾贺新郎词“把酒长亭说。

看渊明风流酷似，卧龙诸葛。

”晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢原来作者是用他们二人来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明卧龙诸葛”。

宾语“渊明”跑到了主语的位置上。

另如钱起谷口书斋寄杨补阙诗“竹怜新雨后，山爱夕阳时。

”怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。

主宾换位。

叶梦得贺新郎词“秋色渐将晚，霜信报黄花。

”显然是“黄花报霜信”的意思。

这种主宾换位的词序表面上仍是“主动宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。

再如白居易长恨歌“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”门户生光彩卢纶塞下曲诗“林暗草惊风，将军夜引弓”林暗风惊草等。

定语的位置。

在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的般情况。

诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。

下面分别举例说明。

定语挪前。

王昌龄从军行诗“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

”下句的“孤城”即指玉门关，为“玉门关”的同位性定语，现却被挪在动词“遥望”之前，很容易使人误解为站在另座孤城上遥望玉门关。

定语挪后。

李白梦游天姥吟留别诗“我欲因之梦吴越，夜飞度镜湖月。

”意即“月夜飞度镜湖”。

“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞度”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。

古人写诗改变词序语序，固然出于诗歌语言新奇的需要，但更主要的是出于以下需要第，声律的要求。

初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的