，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。菩萨蛮晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。斛珠菩萨蛮小山重叠金明灭这首词里，温庭筠用前后镜绣罗襦这些意象来描绘女性的闺房，描写歌姬从起床而梳妆到照镜穿衣系列动态，以表现其人面如花，锦衣华服却无人欣赏的凄寂之感。用小山重叠金明灭鬓云香腮画峨眉浓妆花面交相映金鹧鸪这些场景和动作展现了幅慵懒美人晨起浓妆的香艳图。李煜的斛珠给我们描绘了个上了晚妆的歌姬张开樱桃小嘴唱曲清歌，薄薄的罗袖被酒打湿。歌姬风情万种地斜靠在绣床上，细嚼红色的绒线对着檀郎唾去。为我们塑造了个娇媚灵动歌姬形象，文笔细致生动，使得词篇情趣盎然，香软绮靡。二温词和李词都是以愁词见长，本文把愁词分为闺愁词宫怨词清淡疏朗愁情词。闺愁词温李化身为女性的代言人，诉说着女子缠绵悱恻的情思愁苦。闺愁词多以深闺院落为主要场景，温通过描写女性的服饰和面容闺阁画楼的装潢含蓄委婉地抒写女子离愁别恨悲欢离合之情。相思离别多是描写因离别而引起的思妇相思之情。举温庭筠更漏子其六和李煜捣练子令其为例。玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。叶叶，声声，空阶滴到明。更漏子深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。捣练子令温庭筠的更漏子玉炉香是写的是位女子秋夜伤离通宵无眠的愁苦之情。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独寂寞的思妇辗转与衾枕，难以成眠，眉上画的青黑色被擦掉许多而显得淡薄了，鬓发散乱。黑夜漫漫，女子的心犹如衾枕般冰寒。下阕从室内听到室外的雨声来描写人物的心情。室外三更雨正下着，雨水凄厉地击打着片片梧桐叶子，声音在夜里异常清晰，风雨不管她正为离别愁苦啊,女子就这么听着屋外的声音，听着听着不知不觉就天明了。词从室内物象到室外雨声，从视觉到听觉，构成篇浓郁的愁境。李煜的捣练子令深院静也是写的秋夜相思入骨，孤枕难眠而长夜不寐。在小庭深院中，秋风送来了断续的寒砧声，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，勾起了绵绵的离恨和相思。这两首词都是从景中透露出相思和惆怅，十分精细，情景交融，轻柔含蓄，耐人寻思。念远怀人念远怀人词主要是写闺中思妇怀念出门在外奔波漂泊的爱人，通过描绘思妇眼前之景所感之情表达对远方人的思念和内心无法排遣的愁苦。以温庭筠更漏子背江楼和李煜沧桑子亭前春逐红英尽为例。背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，声村落鸡。更漏子亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。采桑子温庭筠此词写闺中女子怀远深情。上阕前三句，主人公倚楼望远，烘托出愁情，后三句写触景生情。下阕前三句从虚处落笔，写主人公遐想对方情景，以虚写实，更见她此时离愁之深，相思之苦。后三句又将笔触拉回到眼前，回到闺阁，以景结情，韵味深长。主人公的怀远深情沿着由夜到晓的时间流程，通过她的所见所闻所感，从景象中透出，从旁处托出，层次分明，意境深沉。李煜这首词描写少妇伤春怀人愁思难遣的情怀。词的上阕写的是女主人公感伤春尽触景生愁，词的下阕写的是写少妇独守空房鸿雁不传寂寞寥落的境况和心情。从伤春到睹物思人。思念远方的情郎，又没有任何的消息，想通过睡觉来抵挡思念之苦，无可奈何的是这种思念之情又偏偏入梦而来，挥之不去。温李两首词都是以景写情，女主人公守着寂寞清冷的闺房，却心寄远方，眼前景物托出她们的离愁之苦，感情含蓄细腻。温李二人都擅长在乐中写哀，女主人公在春意盎然的季节里暗自伤怀，更能反衬出凄凉的氛围和愁绪。这更漏子和采桑子都提到春这个意象，从芳菲欲度春逐红英尽不难看出。晚春时分，芳菲殆尽，落花簌簌让人生出凄凉之感。感伤追忆感伤追忆词大体是通过女子所看之景抒发今昔之感寂寞难耐芳华不再的感伤情绪。以温庭筠的菩萨蛮和李煜的阮郎归为例。夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。当年还自惜，往事那堪忆。花落月明残，锦衾知晓寒。菩萨蛮东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。阮郎归温庭筠菩萨蛮夜来皓月才当午写的是午夜时分，女主人公在闺房里长夜不眠，追忆往事，感叹流年似水，自怜自惜的感伤情绪。词的上阕写了月到中天，夜深人静，独处深闺，耿耿难寐。词的下阕，词的结尾较为绮丽，然寓情于景，情景相生，承上意脉，有有余不尽之味。月残花落更有悲戚之意。从皓月当午到残月西沉，表现了时间的推移。在这迢迢长夜中，独宿的女子，自觉枕冷衾寒。锦衾知晓寒，用语极为工巧。衾本无生命之物，焉知寒冷语似无理，却能更深刻地揭示人物的感情。句锦衾知晓寒，概括多层意思是天寒，二是衾寒，三是人寒，四是天晓。李煜此词抒写女子伤春闺怨之情景。上片主要写女主人公在生机盎然的春天空虚无聊无所寄托的醉生梦死的生活下片写女主人公梦醒残妆，生出慵倦之意。所谓女为悦己者容，女主人公因为情郎不在，无心梳已从闺阁庭院开始走向社会人生，开拓了新的领域。二语言表达周济在其介存斋论词杂著中说毛嫱西施,天下美妇人也,严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也。端己,淡妆也。后主,则粗服乱头矣。这段评语很形象地说明了温庭筠韦庄和李煜三家词不同的风格。温词素以绮丽争胜，韦词以疏淡见长，而李煜以清丽著称，有朴素的自然美。温词辞藻华丽，字里行间透出股高贵的门厅气息，如金凤凰金鹧鸪玉炉绣罗襦翠钗翠翘金缕金鸂鶒画屏等等，温词用词注重色彩斑斓，如常用红黄碧翠金等具有艳丽色彩的形容词。常运用致力于描绘女子容貌和形体，香腮雪蛾眉粉面人似玉柳如眉团酥翠鬟柳腰等等，辞采华丽注重感官效果，香软绮靡，但过去雕饰，以致于人物的真情实感被金碧辉煌的物色遮掩，艺术境界不够高远。李煜语言清丽精炼而准确，擅长用白描手法和清丽的语言抒怀言志。如斛珠，烂嚼红茸，笑向檀郎唾这传神的举动勾画出情人撒娇邀宠的神情体态。李煜还擅长运用简单直接的语言倾诉自己的愁苦。如之前引用的虞美人春花秋月何时了，主人公触景伤怀，最后用句江春水比喻愁的浩瀚无际，深永不尽，化抽象为具体。这样既新颖贴切，又明白易懂。又如林花谢了春红，太匆匆寻春须是先春早，看花莫待花枝老语言朴素自然。周济所说的粗服乱头正是真率自然的意思，王昭君和西施是天下闻名的美人，即使她们穿着简单的服装，不施脂粉，蓬头乱发也不影响她们的美。可见周济给予李词很高的评价。三抒情方式抒情主人公从温庭筠的词作中的谢娘小娘楚女宫女不难看出抒情主人公是女性。温词为代言式抒情，为贵妇歌姬宫女女冠等女性抒发情思，叙述主体为第三人称。李煜前期词有比较明确以女性抒情主人公的作品，除此之外也有男性为抒情主人公，如渔父，就是以自己作为抒情主人公，抒写作者对自由的追求。又如清平乐别来春半，这是李煜因触景生情，思念北上朝宋不得归的弟弟从善而作，字里行间是作者的离愁别恨之情。又举喜迁莺晓月坠为例，通过景物拼凑，梦回情思暗涌，从视觉触觉听觉委婉深沉地传达出男主人公对舞姬的想念思盼之情。这首词是化景物为情思，通过描摹景物，状以情思，含蓄委婉抒发相思之苦。李煜的大部分作品中，尤其是后期的作品，叙述主体均以第人称的角度来写，将原用于遣宾娱兴的词变为抒写自己悲欢离合离愁别恨的工具。表达方式温庭筠多从客观的景物描写含蓄委婉地表达主人公的情思愁绪，往往点到为止，给读者留下了个辽远高旷的想象空间。如更漏子柳丝长，温庭筠由景写起，写了室外的柳丝春雨塞雁和城乌，转而写室内的画屏上的金鹧鸪雾帘幕红烛，最后句梦长君不知写出女主人公的惆怅凄苦之情，相思入梦，只是梦里有君君不知。以景见情，含蓄蕴藉。李煜的词有着浓郁的抒情色彩，直接抒写自己的情怀，抒写真性情。王国维曾写过阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。李煜阅世甚浅，经历世事越少那么性情就越真。直抒胸臆，率真诚挚是李煜词大特点。如相见欢剪不断，理还乱，是离愁。别是般滋味在心头，自是人生长恨水长东。温庭筠的词通过繁多复杂富丽堂皇的物品陈列，最后句含蓄地暗示主人公的情思，有些词甚至从头至尾都只是物色描写，如菩萨蛮小山重叠金明灭。李煜写哀愁直露奔放，毫不掩饰，把愁生动形象的表达出来，倾露肺腑，无须遮掩。王国维先生在人间词话评价词至李后主而境界始大,遂变伶工之词为士大夫之词，温庭筠词多数是应歌而作的伶工之词，李煜多数词为抒写个人身世经历，以寄托感慨忧国伤时的士大夫之词。词史上词风亦是从李煜的后期作品开始不再注重字句的雕琢转而注重词意境的高远，注重抒发主观的真情实感。总结温庭筠和李煜是词的发展历史上不可或缺的两个词人，从二人爱恨情愁词作比较过程中可以看到词由绮丽发展向清丽，由代言式抒情转向主观抒情。词由应歌而作重新纳入应情而作的轨道，使词成为抒发情性的工具，逐步实现了伶工之词向士大夫之词的转变。温李二人的词在词史发展上都绽放独具魅力的光彩。但相对于温词，李煜词其选词题材和内容范围已从深闺院落走向社会人生，为后面文人词作拓展了新的领域，因而对词的发展做出了不可磨灭的贡献。更是对词发展起了巨大的推动作用，成为连接晚唐五代与北宋词坛的桥梁词人。千古温李话情愁试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较摘要晚唐温庭筠作为花间词派的开山鼻祖，是我国文学史上位专力描写女性的词人。他所作内容多为闺愁绮怨，词的格调是秾艳香软绵密绮靡镂玉雕琼，在词学上有重要地位。南唐后主李煜有千古词帝之称，李煜词分前后两个阶段，李煜前期词多写豪华的宫廷宴乐和艳情韵事未脱花间习气，后期借词抒发今昔之感故国之思亡国之痛。其词感情真挚细腻，风格委婉伤感，语言清新自然，在题材与意境上均突破了传统艳词的窠臼，形成了自己的风格特点。本文通过比较温庭筠和李煜绮词的相同点与不同点，赏析词中的爱恨离愁，从词作中品味温李词的特色，以及探讨词作存在差异的原因。关键词温庭筠