TOP47【热点重点难点专题透析】2016届高考语文二轮复习 细致讲解专题3 论述类文章阅读专项突破课件.ppt文档免费在线阅读

质押是借贷的担保形式，由质库解库等机构经营。

质属于动产担保，它必须转移动产的占有押属于不动产担保，通常将抵押物的契约交付债权人即可。

债务人违约时，债权人可用变卖价款优先受偿。

典作为不动产转移的种形式是在宋代形成和发展起来的。

其特点是典权人向出典人支付典价后，在典期内就占有了出典人典产的使用权和收益支配权，出典人也不必向典权人支付利息。

宋代的商业贸易非常发达，但存在着通货紧缩现象，故赊买赊卖行为也很普遍，几乎生产流通消费领域的所有物品都能进行赊买赊卖。

从实际效果看，它解决了军需加强了流通，更重要的点，它对束缚生产流通扩大和发展的高利贷构成了冲击。

随着社会经济的发展，宋代商业贸易对货币的要求越来越高，但是社会中货币供给和流通状况不尽理想，表现为货币流通区域的割据性货币供给数量的有限性，以及大量流通的铜铁钱细碎和不便携带的特性，其结果是抑制了经济发展。

为了解决这类问题，在高度发达的造纸和印刷技术保障下，通过民间自发力量的作用和官府的强制推行，宋代社会陆续出现了诸如茶引盐引交子关子和会子等新是说，接受者也是艺术创作的主体之。

艺术文本即作品对于接受者来说具有什么意义呢接受美学的创始人德国的伊瑟尔说艺术文本是个“召唤结构”，因为文本有“空白”“空缺”“否定”三个要素。

所谓“空白”，是错解文意。

由选文第段告段落，接下来是读者或观众听众的再创作。

由于未被阅读的作品的价值包括审美价值仅仅是种可能的存在，只有通过阅读，它才转化为现实的存在，因此对作品的接受具有艺术本体的意义，也就件。

解题指导本题考查筛选并整合文中的信息，以及归纳内容要点概括中心意思的能力。

由选文第段和第段中“宋代社会陆续出现了诸如茶引盐引交子关子和会子等新型纸质信用工具”可知，该项符合原文意思。

面的问题。

茶引盐引等信用工具的使用，可以使些商人取得茶盐等货物的专卖凭证，从政府专营的物品中分得部分利益。

宋代的造纸术和印刷术高度发达，这为交子关子和会子等新型信用工具的产生提供了技术条项是。

在商品经济发展的推动下，宋代的信用工具不断创新，出现了茶引盐引交子关子和会子等信用工具。

各类新型纸质信用工具最初是由宋代政府发行的，其发行目的是为了解决货币流通区域的割据性等多方正确。

由选文第段关于质押的介绍，以及“债务人违约时，债权人可用变卖价款优先受偿”可知，该项的表述正确。

由选文第段末关于赊买赊卖的介绍可知，本项表述正确。

答案下列理解和分析，不符合原文意思的卖等信用形式的产生是宋代金融的个新特点”的表述不合文意。

根据选文第段“政府借贷主要表现为赈贷的形式，在紧急情况下通过贷给百姓粮食或种子的方式，帮助他们度过困境。

私人借贷多为高利贷”可知，该项的表述并存，并不能得出这几种信用形式产生于宋代的结论。

另外，根据本段中“典作为不动产转移的种形式是在宋代形成和发展起来的”也可知，其他形式不定是在“宋代形成和发展起来的”。

故“借贷质押典赊买赊本题考查筛选并整合文中的信息和归纳内容要点的能力。

根据选文第段“宋代在信用形式和信用工具方面都呈现出新的特点。

信用形式有借贷质押典赊买赊卖等多种形式。

”可见，宋代信用形式的新特点是多种形式产作为担保，向债权人借贷。

在债务人不偿还债务时，债权人可用变卖价款优先受偿。

赊买赊卖的信用形式在定程度上解决了宋代通货紧缩带来的资金不足的问题，缓解了生产流通消费领域中的诸多矛盾。

解题指导典赊买赊卖等信用形式的产生是宋代金融的个新特点。

宋代的政府借贷基本上是赈济性借贷，主要目的是帮助百姓度过困境，因此与私人借贷相比，政府借贷的利率要低得多。

在宋代，债务人可以用不动产的契约或动，它缓解或解决了交换过程中的诸多不便与矛盾，从而在很大程度上促进了经济发展。

摘编自王芳宋代信用的特点与影响下列关于原文内容的表述，不正确的项是。

宋代的信用进入迅速发展时期，借贷质押交易跨地区交易货款的顺利结算。

它们的使用，弥补了货币的不足，节省了货币流通需求量。

此后这种交子关子会子逐步发展为纸币。

可见，宋代新型信用工具的大量使用，是社会经济发展史中最具标志性意义的新生事物利于政府实现增加收入补给军需等目标。

早期的交子关子会子要求相关人员先交纳现钱作为取得的条件，然后再根据需要持交子关子会子到指定的地区兑取现钱。

这类信用工具携带方便且具有汇票性质，可以保障大宗作为取得的条件，然后凭此类纸质信用工具异地兑取现钱或政府专卖货物。

这些信用工具的使用，除了可发挥信用功能外，也使得政府和商人在专卖货物领域能够共同获利，既有利于商人从政府专卖的货物中分得份利益，又有解决这类问题，在高度发达的造纸和印刷技术保障下，通过民间自发力量的作用和官府的强制推行，宋代社会陆续出现了诸如茶引盐引交子关子和会子等新型纸质信用工具。

茶引盐引要求相关人员先用粮草或现钱的付出发展，宋代商业贸易对货币的要求越来越高，但是社会中货币供给和流通状况不尽理想，表现为货币流通区域的割据性货币供给数量的有限性，以及大量流通的铜铁钱细碎和不便携带的特性，其结果是抑制了经济发展。

为了解发展，宋代商业贸易对货币的要求越来越高，但是社会中货币供给和流通状况不尽理想，表现为货币流通区域的割据性货币供给数量的有限性，以及大量流通的铜铁钱细碎和不便携带的特性，其结果是抑制了经济发展。

为了解决这类问题，在高度发达的造纸和印刷技术保障下，通过民间自发力量的作用和官府的强制推行，宋代社会陆续出现了诸如茶引盐引交子关子和会子等新型纸质信用工具。

茶引盐引要求相关人员先用粮草或现钱的付出作为取得的条件，然后凭此类纸质信用工具异地兑取现钱或政府专卖货物。

这些信用工具的使用，除了可发挥信用功能外，也使得政府和商人在专卖货物领域能够共同获利，既有利于商人从政府专卖的货物中分得份利益，又有利于政府实现增加收入补给军需等目标。

早期的交子关子会子要求相关人员先交纳现钱作为取得的条件，然后再根据需要持交子关子会子到指定的地区兑取现钱。

这类信用工具携带方便且具有汇票性质，可以保障大宗交易跨地区交易货款的顺利结算。

它们的使用，弥补了货币的不足，节省了货币流通需求量。

此后这种交子关子会子逐步发展为纸币。

可见，宋代新型信用工具的大量使用，是社会经济发展史中最具标志性意义的新生事物，它缓解或解决了交换过程中的诸多不便与矛盾，从而在很大程度上促进了经济发展。

摘编自王芳宋代信用的特点与影响下列关于原文内容的表述，不正确的项是。

宋代的信用进入迅速发展时期，借贷质押典赊买赊卖等信用形式的产生是宋代金融的个新特点。

宋代的政府借贷基本上是赈济性借贷，主要目的是帮助百姓度过困境，因此与私人借贷相比，政府借贷的利率要低得多。

在宋代，债务人可以用不动产的契约或动产作为担保，向债权人借贷。

在债务人不偿还债务时，债权人可用变卖价款优先受偿。

赊买赊卖的信用形式在定程度上解决了宋代通货紧缩带来的资金不足的问题，缓解了生产流通消费领域中的诸多矛盾。

解题指导本题考查筛选并整合文中的信息和归纳内容要点的能力。

根据选文第段“宋代在信用形式和信用工具方面都呈现出新的特点。

信用形式有借贷质押典赊买赊卖等多种形式。

”可见，宋代信用形式的新特点是多种形式并存，并不能得出这几种信用形式产生于宋代的结论。

另外，根据本段中“典作为不动产转移的种形式是在宋代形成和发展起来的”也可知，其他形式不定是在“宋代形成和发展起来的”。

故“借贷质押典赊买赊卖等信用形式的产生是宋代金融的个新特点”的表述不合文意。

根据选文第段“政府借贷主要表现为赈贷的形式，在紧急情况下通过贷给百姓粮食或种子的方式，帮助他们度过困境。

私人借贷多为高利贷”可知，该项的表述正确。

由选文第段关于质押的介绍，以及“债务人违约时，债权人可用变卖价款优先受偿”可知，该项的表述正确。

由选文第段末关于赊买赊卖的介绍可知，本项表述正确。

答案下列理解和分析，不符合原文意思的项是。

在商品经济发展的推动下，宋代的信用工具不断创新，出现了茶引盐引交子关子和会子等信用工具。

各类新型纸质信用工具最初是由宋代政府发行的，其发行目的是为了解决货币流通区域的割据性等多方面的问题。

茶引盐引等信用工具的使用，可以使些商人取得茶盐等货物的专卖凭证，从政府专营的物品中分得部分利益。

宋代的造纸术和印刷术高度发达，这为交子关子和会子等新型信用工具的产生提供了技术条件。

解题指导本题考查筛选并整合文中的信息，以及归纳内容要点概括中心意思的能力。

由选文第段和第段中“宋代社会陆续出现了诸如茶引盐引交子关子和会子等新型纸质信用工具”可知，该项符合原文意思。

错解文意。

由选文第段告段落，接下来是读者或观众听众的再创作。

由于未被阅读的作品的价值包括审美价值仅仅是种可能的存在，只有通过阅读，它才转化为现实的存在，因此对作品的接受具有艺术本体的意义，也就是说，接受者也是艺术创作的主体之。

艺术文本即作品对于接受者来说具有什么意义呢接受美学的创始人德国的伊瑟尔说艺术文本是个“召唤结构”，因为文本有“空白”“空缺”“否定”三个要素。

所谓“空白”，是说它有些东西没有表达出来，作者有意不写或不明写，要接受者用自己的生活经验与想象去补充所谓“空缺”，是语言结构造成的各个图像间的空白，接受者在阅读文本时要把个个句子表现的图像片断连接起来，整合成个有机的图像系统所谓“否定”，指文本对接受者生活的现实具有否定的功能，它能引导接受者对现实进行反思和批判。

由此可见，文本的召唤性需要接受者呼应和配合，完成艺术品的第二次创作。

正如中国古典美学中的含蓄与简洁，其有限的文字常常引发出读者脑海中的丰富意象。

接受者作为主体，他对文本的接受不是被动的。

海德格尔提出“前理解”，即理解前的心理文化结构，这种结构影响着理解。

理解不可能是文本意义的重现，而只能是文本与“前理解”的统。

这样，文本与接受就呈现出种相互作用的关系方面文本在相当程度上规定了接受者理解的范围方向，让理解朝它的本义靠拢另方面，文本不可能将接受者完全制约住规范住，接受者必然会按照自己的方式去理解作品，于是不可避免地就会出现误读或创造。

从种意义上说，理解就是误读，创造也是误读，不要希望所有的接受者都持同样的理解，也不要希望所有的理解都与艺术家的本旨致，那样并不意味着艺术作品的成功。

文本经产生就成为历史，它所表达的思想感情所反映的生活，都只能是过去的，而理解总是现在进行时。

当我们接受历史上的艺术作品时，我们当然可以设身处地想象古人的生活，体验古人的思想感情，但我们毕竟是现代人，只能按照我们现在的心理文化结构去理解古人。

当然，任何理解都只能是个体的理解，但个体毕竟是与群体相通的，所以个体的理解中也有普遍性。

理解作为现实的行为具有通向实践的品格，艺术品正是通过理解走向现实，并在生活中发挥作用的。

不是别的，正是理解擦亮了艺术品的生命之光。

摘编自陈望衡艺术是什么下列关于原文内容的表述，不正确的项是。

在过去，艺术品的接受并不属于美学的研究范围，而当接受美学诞生