母亲丰子恺中国文化馆要我写篇我的母亲，并寄我母亲的照片张。照片我有张四寸的肖像，向挂在我的书桌的对面。已有放大的挂在堂上，这张小的不妨送人。但是我的母亲文从何处说起呢看看我母亲的肖像，想起了母亲的坐姿。母亲生前没有的照片，但这姿态清楚地摄入在我脑海中的底片上，不过没有晒出。现在就用笔墨代替显形液和定影液，把我的母亲的坐像晒出来吧我诗词中用月寄托思念与乡愁的句子，说说此诗对月这个传统意象的开掘和创新。答答案第二节移情于月，把月比为杯乡色酒，取其乡意，用其满状，以酒之满杯引出乡愁之满怀。回顾古今答,在外，你仍是圆圆满满，我却是乡愁满怀，所以也变成了我从岛上椰树林里望你，月依旧，人情变，前后两节的鲜明对比中，岁月沧桑之悲，思乡之苦，愁情之深，尽现。诗歌第二节为什么把月比为杯乡色酒你是家乡柳树梢头轮又圆又满的月，我正年少，在故乡，在父母亲人的身旁，你圆圆满满，我合家团圆，所以，是你望我。后节，是年后，你依旧是那轮又圆又满的月，但我变老了，离乡背井，漂泊答案前节，是年前，乡色酒你满乡愁也满请具体分析诗歌中是如何应用对比手法的答答案采用重章复唱的形式加强了对长江感情的抒发，也增加了语言回环往复之美。,三课外阅读阅读下面诗歌，完成题。乡色酒舒兰三十年前你从柳树梢头望我我正年少你圆人也圆三十年后我从椰树林望你你是杯健美尘埃，暗喻历史，国土如花，源泉无穷，简洁而又意蕴深远。我们赞美长江，你是无穷的源泉我们依恋长江，你有母亲的情怀在文中重复出现，其表达效果如何答答案走来奔去挽起推动，动作性强，简洁有力地表现了长江的力量美。风采气概乳汁纯洁，真切地表现了长江母亲般的情怀，化虚为实答案走来奔去挽起推动，动作性强，简洁有力地表现了长江的力量美。风采气概乳汁纯洁，真切地表现了长江母亲般的情怀，化虚为实健美尘埃，暗喻历史，国土如花，源泉无穷，简洁而又意蕴深远。我们赞美长江，你是无穷的源泉我们依恋长江，你有母亲的情怀在文中重复出现，其表达效果如何答答案采用重章复唱的形式加强了对长江感情的抒发，也增加了语言回环往复之美。,三课外阅读阅读下面诗歌，完成题。乡色酒舒兰三十年前你从柳树梢头望我我正年少你圆人也圆三十年后我从椰树林望你你是杯乡色酒你满乡愁也满请具体分析诗歌中是如何应用对比手法的答答案前节，是年前，你是家乡柳树梢头轮又圆又满的月，我正年少，在故乡，在父母亲人的身旁，你圆圆满满，我合家团圆，所以，是你望我。后节，是年后，你依旧是那轮又圆又满的月，但我变老了，离乡背井，漂泊在外，你仍是圆圆满满，我却是乡愁满怀，所以也变成了我从岛上椰树林里望你，月依旧，人情变，前后两节的鲜明对比中，岁月沧桑之悲，思乡之苦，愁情之深，尽现。诗歌第二节为什么把月比为杯乡色酒答,答案第二节移情于月，把月比为杯乡色酒，取其乡意，用其满状，以酒之满杯引出乡愁之满怀。回顾古今诗词中用月寄托思念与乡愁的句子，说说此诗对月这个传统意象的开掘和创新。答答案作者抓住中秋月圆的特点，满的内涵，将又圆又满的月比喻为杯满满的乡色酒，取其乡意。用其满状，来言乡愁之满怀。比之举头望明月，低头思故乡更凄答案以大胆的想象，拟人化的手法，描写长安之景。多情谁似南山月，特地暮云开，暮云不知何时已经散去，露出皎洁的明月，多情的月亮把诗人遥远中的长安照得如同白昼灞桥烟柳，曲江池馆都在多情地等待着宋军收复失地胜利归来的情景，表达了诗人对抗金战争的前景充满信心的乐观态度，抒发了胜利在望的感情。四语言运用依照下列句子，请以风来了或者雪来了为开头写段话句式不必与例句致，必须使用描写比喻的方法。雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市，苍茫的屋顶，远远近近，张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，曲耳熟的童谣摇摇欲睡。答答案示例雪来了，轻轻地洒落，地上树上屋顶上，都像撒了层淡淡的棉絮，雪落无声，静悄悄地，从来不打扰别人，纯净里透出种纯洁与无私，她遇到温暖的大地就融化了，变成了水，如天使般布施着她的滋润与美丽。下面是艾青的诗歌雪落在中国的土地上里的节，请以第三人称，并以中国的农夫为开头把这节诗重组为句话，不得改变原意。那从林间出现的,赶着马车的你中国的农夫戴着皮帽冒着大雪你要到哪儿去呢中国的农夫答中国的农夫答案示例戴着皮帽，冒着大雪，赶着马车，从林间出现，要到哪儿去呢我的母亲丰子恺中国文化馆要我写篇我的母亲，并寄我母亲的照片张。照片我有张四寸的肖像，向挂在我的书桌的对面。已有放大的挂在堂上，这张小的不妨送人。但是我的母亲文从何处说起呢看看我母亲的肖像，想起了母亲的坐姿。母亲生前没有的照片，但这姿态清楚地摄入在我脑海中的底片上，不过没有晒出。现在就用笔墨代替显形液和定影液，把我的母亲的坐像晒出来吧我的母亲坐在我家老屋的西北角里的八仙椅子上，眼睛里发出严肃的光辉，口角上表现出慈爱的笑容。老屋的西北角里的八仙椅子，是母亲的老位子。从我小时候直到她逝世前数月，母亲空下来总是坐在这把椅子上，这是很不舒服的个座位我家的老屋是所三开间的楼厅，右边是我的堂兄家，左边间是我的堂叔家，中央是没有板壁隔开，只拿在左右的两排八仙椅子当作三份人家的界限。所以母亲坐的椅子，背后凌空。若是沙发椅子，三面有柔软的厚壁，凌空无妨碍。但我家的八仙椅子是木造的，坐板和靠背成九十度角，靠背只是疏疏的几根木条，其高只及人的肩膀。母亲坐着没处搁头，很不安稳。母亲又防椅子的脚摆在泥土上要霉烂，用二三寸高的木座子垫在椅子脚下，因此这只八仙椅子特别高，母亲坐上去两脚须得挂空，很不便利。所谓西北角，就是左边最里面的只椅子，这椅子的里面就是通往退堂的门。退堂里就是灶间。母亲坐在椅子上向里面顾，可以看见灶头。风从里面吹出的时候，烟灰和,油气都吹在母亲身上，很不卫生。堂前隔着三四尺阔的条天井便是墙门。墙外面便是我们的染坊店。母亲坐在椅子里向外面望，可以看见杂沓往来的顾客，听到沸反盈天的市井声，很不清静。但我的母亲生坐在我家老屋西北角里的这样不安稳，不便利，不卫生，不清静的只八仙椅子上，眼睛发出严肃的光辉，口角上表现出慈爱的笑容。母亲为什么老是坐在这样不舒服的椅子里呢因为这位子在我家中最为重要。母亲坐在这位子里可以顾到灶上，又可以顾到店里。母亲为要兼顾内外，便顾不到座位的安稳不安稳，便利不便利，卫生不卫生，和清静不清静了。我四岁时，父亲中了举人，同年祖母逝世，父亲丁艰在家，郁郁不乐，以诗酒自娱，不管家事，丁艰终而科举废，父亲就从此隐遁。这期间家事店事，内外都归母亲个兼理。我从书堂出来，照例走向坐在西北角里的椅子上的母亲的身边，向她讨点东西吃。母亲口角上表现出慈爱的笑容，伸手除下挂在椅子头顶的饿杀猫篮，拿起饼饵给我吃同时眼睛里发出严肃的光辉，给我几句勉励。我九岁的时候，父亲遗下了母亲和我们姐弟六人，薄田数亩和染坊店间而逝世。我家内外切责任部分归母亲负担。此后她坐在那椅子上的时间愈加多了。工人们常来坐在里面的凳子上，同母亲谈家事店伙们常来坐在外面的椅子上，同母亲谈店事父亲的朋友和亲戚邻人常来坐在对面的椅子上，同母亲交涉或应酬。我从学堂里放假回家，又照例走向西北角椅子边，同母亲讨个铜板。有时这四班人同时来到，使母亲招架不住，于是她用眼睛的严肃的光辉来命令，警戒，或交涉同时又用了口角上的慈爱的笑容来劝勉，抚爱，或应酬。当时的我看惯了这种光景，以为母亲是天生成坐在这只椅子上的，而且天生成有四班人向她缠绕不清的。