时号称“千字律诗”，流传极广，正如宣宗李忱所说“童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇”。著有白氏长庆集七十卷在文学上白居易主张文章合为时而著，歌诗合为事而作，强调和继承我国古典诗歌的现实主义优良传统，反对嘲风月，弄花草而别无寄托的作品，是新乐府运动的倡导者，在文学史上有重要地位。作品以通俗流丽著称。时期生活特点诗歌特点前期从入仕到贬江州司马以前仕途帆风顺，始终抱着“为民请命”“兼济天下”的宗旨。以讽喻诗为主。代表作品为卖炭翁秦中吟后期即自贬江州司马到死是他“独善其身”的时期，揉和儒家“乐天知命”道家“知足不辱”和佛家“四大皆空”来作“明哲保身”的法宝。悔恨“三十气太壮，胸中多是非”。以闲适诗和感伤诗为主。感伤诗长恨歌琵琶行闲适诗赋得古原草送别白居易生平与诗作琵琶行琵琶行原作琵琶引。白居易还有长恨歌。歌行引是古代歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的种体裁。三者虽名称不同，实则大同小异，常统称“歌行”。明朝胡震亨唐吉癸签说，“歌”是曲的总称，“行”是“衍其事而歌之”，是种具有铺叙记事性质的歌辞。恨。那么，本文的主旨句是什么呢为什么要极力铺写这形象第四段同病相怜感慨多š我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。过渡句承上第二第三段启下第五段表达了对琵琶女不幸遭遇的深切同情。š同是损害的歌伎们的悲惨命运。她有种“曾经沧海”，却仍不失其率真及女性矜持端庄风格的成熟美。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。如何理解琵琶女形象诗人着力刻画琵琶女的目的只是为了更好地抒写自己的天涯沦落之易老繁花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。个飘泊江湖的曾经名噪京都红极时的长安歌妓。青春欢笑老大沦落年老色衰。“重色重利”的社会使色艺双绝的琵琶女“独守空船”，反映了封建社会中被侮辱积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。•但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢醉生梦死的生活是种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀追恋惋惜的态度。她只是悲叹红颜门庭若市孤守空船夕日欢笑今日辛酸夜梦往事孤寂伤感琵琶女是个怎样的形象•琵琶女是个才貌双全，但在封建社会中被摧残被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇对人情冷暖世态炎凉，表示了啼妆泪红阑干。年长色衰寂寞冷落前后两种处境的转变原因是什么弟走从军阿姨身亡年长色衰诗的前半部分写乐事，是否与琵琶女的苦身世矛盾这样写有什么作用š不矛盾š起对比反衬作用年轻美貌年长色衰大珠小珠落玉盘。间关莺无穷”之妙。第三段江中听诉苦身世沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。过渡句由弹奏琵琶转入自述身世。自言本是京城女秋月春风等闲度。早年生活奢华惬意弟走从军阿姨死梦琵琶女生活的轨迹分转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。琵琶女演奏的过程分为几个层次，是如何变化的你能否捕捉到，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不音乐的美琵琶女寂寞诗人客人离愁惨将别第二次演奏寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。环境描写渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。互文第次奏“惨”！离愁沦落侧面烘托琶女奏霓裳六幺详写琵琶女自叙身世诗人述“迁谪意”第三次明写“感我此言”“却坐促弦”略写“江州司马青衫湿”侧面烘托“同是天涯沦落人”照应点明主旨琵琶女三次演奏浔阳江头夜送客，小序，疏通文意。思考诗前小序有些什么内容对全诗有何作用琵琶女的演奏三次第次暗写诗人送客闻琴“醉不成欢惨将别”暗示沦落“主人忘归客不发”侧面烘托琴技第二次明写彼此相见，琵，富于变化。诗前小序，共百三十八字。扼要地交代了时间地点人物和故事的主要经过，概括了琵琶女的身世，说明了本诗的写作动机，定下了全诗凄切伤怀的感情基调。本诗是篇抒情色彩很浓的长篇叙事诗。自读诗前虽名称不同，实则大同小异，常统称“歌行”。明朝胡震亨唐吉癸签说，“歌”是曲的总称，“行”是“衍其事而歌之”，是种具有铺叙记事性质的歌辞。其音节格律般比较自由，形式都采用五言七言杂言的古体感伤诗为主。感伤诗长恨歌琵琶行闲适诗赋得古原草送别白居易生平与诗作琵琶行琵琶行原作琵琶引。白居易还有长恨歌。歌行引是古代歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的种体裁。三者虽感伤诗为主。感伤诗长恨歌琵琶行闲适诗赋得古原草送别白居易生平与诗作琵琶行琵琶行原作琵琶引。白居易还有长恨歌。歌行引是古代歌曲的三种形式，后成为古代诗歌的种体裁。三者虽名称不同，实则大同小异，常统称“歌行”。明朝胡震亨唐吉癸签说，“歌”是曲的总称，“行”是“衍其事而歌之”，是种具有铺叙记事性质的歌辞。其音节格律般比较自由，形式都采用五言七言杂言的古体，富于变化。诗前小序，共百三十八字。扼要地交代了时间地点人物和故事的主要经过，概括了琵琶女的身世，说明了本诗的写作动机，定下了全诗凄切伤怀的感情基调。本诗是篇抒情色彩很浓的长篇叙事诗。自读诗前小序，疏通文意。思考诗前小序有些什么内容对全诗有何作用琵琶女的演奏三次第次暗写诗人送客闻琴“醉不成欢惨将别”暗示沦落“主人忘归客不发”侧面烘托琴技第二次明写彼此相见，琵琶女奏霓裳六幺详写琵琶女自叙身世诗人述“迁谪意”第三次明写“感我此言”“却坐促弦”略写“江州司马青衫湿”侧面烘托“同是天涯沦落人”照应点明主旨琵琶女三次演奏浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。环境描写渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。互文第次奏“惨”！离愁沦落侧面烘托音乐的美琵琶女寂寞诗人客人离愁惨将别第二次演奏寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。琵琶女演奏的过程分为几个层次，是如何变化的你能否捕捉到琵琶女生活的轨迹分转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺无穷”之妙。第三段江中听诉苦身世沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。过渡句由弹奏琵琶转入自述身世。自言本是京城女秋月春风等闲度。早年生活奢华惬意弟走从军阿姨死梦啼妆泪红阑干。年长色衰寂寞冷落前后两种处境的转变原因是什么弟走从军阿姨身亡年长色衰诗的前半部分写乐事，是否与琵琶女的苦身世矛盾这样写有什么作用š不矛盾š起对比反衬作用年轻美貌年长色衰门庭若市孤守空船夕日欢笑今日辛酸夜梦往事孤寂伤感琵琶女是个怎样的形象•琵琶女是个才貌双全，但在封建社会中被摧残被侮辱的歌女形象。琵琶女对自己的凄凉遭遇对人情冷暖世态炎凉，表示了积聚已久的愤懑之情，对世人的重色轻才和丈夫的重利寡情提出了强烈控诉。•但是诗人笔下的琵琶女没有认识到昔日卖笑承欢醉生梦死的生活是种被摧残的痛苦生涯，相反还抱着炫耀追恋惋惜的态度。她只是悲叹红颜易老繁花早逝，却没有从自己的不幸遭遇中得到觉醒。个飘泊江湖的曾经名噪京都红极时的长安歌妓。青春欢笑老大沦落年老色衰。“重色重利”的社会使色艺双绝的琵琶女“独守空船”，反映了封建社会中被侮辱损害的歌伎们的悲惨命运。她有种“曾经沧海”，却仍不失其率真及女性矜持端