1、“.....其为谲诡幻怪非可以常理测者，故多也。”•睡乡居士在二刻拍案惊奇序中称“无奇之所以为奇”。从总体上说，能将平凡的故事写得更为波谲云诡曲折多变。在表现上常常采用巧合误会，运用些“小道具”贯串始终，把情节弄得迷离恍惚，波澜起伏。常采用巧合误会手法，使情节曲折多变。•十五贯戏言巧成祸，以“巧”传“奇”，以“巧”寓“真”。•蒋兴哥重会珍珠衫“珍珠衫”蒋氏夫妻离合悲欢，既巧合，又曲折。二突破了单线结构的模式，而尝试用复线结构板块结构和变换视角。如在张廷秀逃生救父中，方面写赵昂夫妇害人，另方面写张廷秀逃生救父，为复线结构，交叉推进。三善于把悲剧性与喜剧性的情节交互穿插，创造种“奇趣”。•善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折奇巧，趣味横生。乔太守乱点鸳鸯谱•裴刘孙徐刘璞孙珠姨裴政刘慧娘孙玉郎徐文哥四在刻画人物个性方面，这两部小说运用了传统的白描手法......”。

2、“.....在具体表现手法上，细致入微的心理描写，更受人们的重视。•蒋兴哥重会珍珠衫写兴哥得知妻子有私后内心气恼悔恨矛盾痛苦。•卖油郎独占花仆义愤成家的阿寄，长途贩运艰苦发家“二拍”商人逐利，投机致富冒险发财•转运汉巧遇洞庭红的文若虚，海外冒险而发家•叠居奇程客得助的程宰，囤积居奇而暴富。二歌颂婚恋自主，张扬男女平等。，书籍的出版印刷特别发富辛劳发财•吕大郎还金完骨肉的布商吕玉施润泽滩阕遇友的施复，都拾金不昧，心地善良•卖油郎独占花魁的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”，顾客“单单做成他”的买卖。•徐老宋元话本有着脉相承的天然联系，在艺术规律上是相通的。，明朝中叶以后，中国印刷出版业迅速发展，为小说流通提供了物质条件。•拟话本是书面文学，必须刻印发行，才具有社会价值。明代嘉靖以后，特别是万历时期强的战斗威力，“小说”更多的是以现实生活为题材，能够迅速敏捷地反映现实社会......”。

3、“.....已经有了套固定的体制，作为小说三要素的人物事件环境都已相当成熟。•所以，白话短篇小说与民间说话编辑和创作的。更多的文人如凌濛初等也被吸引到这个行列中来。可见，通俗文学已改变了被歧视的地位，获得了文人的认可。，宋元话本为白话短篇小说的创作提供了艺术经验。•作为“说话”四家之的“小说”，具有很史记杜诗同为宇宙间不朽之作，并对水浒传西厢记大加批注，推崇备至。在他的影响下，公安派三袁竞相唱和，时形成股提倡通俗文学的新思潮。•冯梦龙正是在他们的影响下，从事通俗文学的收集整理应，文学观念也发生了很大的变化。中国向以诗文为文学正统，小说被视为左道旁门。•第个起来冲击传统文学观念的是万历时的文艺评论家思想家李贽，他第个把小说戏曲提到正统诗文并列的地位，认为水浒传与民情趣的文学形式便应运而生。叶盛水东日记卷“今书坊相传，射利之徒伪为小说杂书农工商贩，抄写绘画，家畜而人有之，痴騃女妇，尤所酷好......”。

4、“.....文学观念的变化。•明代中叶以后，与社会经济结构的变化相适叶特别是嘉靖万历年间，商品经济高度发展，城市市民急剧增加，形成了个数量相当可观的市民阶层。他们需要娱乐，需要精神生活，更需要表现自我。于是话本和拟话本这种篇幅短小能迅速灵活地反映市民生活表现市都从侧重于“主情”到倾向于“重理”，虽更关心现实，但说教气更浓。比之“三言”“二拍”的成就呈下降趋势。•中国白话短篇小说经过漫长的发展历程，为什么至明朝中叶以后才走向繁荣昌盛呢•，社会的需要。明代中源的西湖二集•陆人龙的型世言•西湖渔隐主人的欢喜冤家•古吴金木散人的鼓掌绝尘•华阳散人的鸳鸯针•东鲁古狂生的醉醒石等等。以上作品随着明末政治形势严峻，人文思潮变化，大冲突的人的欲望。但晚明以李贽为代表的新思潮则肯定“好货好色”等人欲，用以批判程朱理学，为提倡个性自由寻找理论依据，冯凌是这思潮的积极倡导者......”。

5、“.....民间流传较广。•后三百年中，它就成为部流传最广的白话短篇小说的选本。“三言二拍”的进步思想倾向•从宋代起，程朱理学鼓吹“存天理，灭人欲”。“天理”实际就是封建秩序，“人欲”指可能跟封建秩序相矛盾•“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作，已经是部个人的白话小说创作专集。它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了个新的阶段。•今古奇观明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”“二拍”佳作上海县丞，因功拔为徐州判官。李自成部进逼徐州，他忧愤而死。•“二拍”•是凌著“拟话本”初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称，简称“二拍”。崇祯初刊行，每集篇，篇重刻，篇杂剧，故实有小说篇。的不是表演，而是为读者提供案头阅读•描写更细腻情节更加复杂，文字上更雅致•道德说教成分增加。三凌蒙初与“二拍”•凌蒙初•别号空观主人，乌程浙江吴兴人，岁补廪膳生。科举不利，转而著述。岁任作用。•正文主体部分......”。

6、“.....•结尾多以首诗总结故事的主题，或以“话本说彻，权作散场”之类的套话作结。•拟话本与话本的区别•创作主体不是说话艺人，而是文人作家，文学色彩加强•创作目的作用。•正文主体部分，散文与韵文相间。•结尾多以首诗总结故事的主题，或以“话本说彻，权作散场”之类的套话作结。•拟话本与话本的区别•创作主体不是说话艺人，而是文人作家，文学色彩加强•创作目的不是表演，而是为读者提供案头阅读•描写更细腻情节更加复杂，文字上更雅致•道德说教成分增加。三凌蒙初与“二拍”•凌蒙初•别号空观主人，乌程浙江吴兴人，岁补廪膳生。科举不利，转而著述。岁任上海县丞，因功拔为徐州判官。李自成部进逼徐州，他忧愤而死。•“二拍”•是凌著“拟话本”初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称，简称“二拍”。崇祯初刊行，每集篇，篇重刻，篇杂剧，故实有小说篇。•“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作......”。

7、“.....它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了个新的阶段。•今古奇观明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”“二拍”佳作篇，民间流传较广。•后三百年中，它就成为部流传最广的白话短篇小说的选本。“三言二拍”的进步思想倾向•从宋代起，程朱理学鼓吹“存天理，灭人欲”。“天理”实际就是封建秩序，“人欲”指可能跟封建秩序相矛盾冲突的人的欲望。但晚明以李贽为代表的新思潮则肯定“好货好色”等人欲，用以批判程朱理学，为提倡个性自由寻找理论依据，冯凌是这思潮的积极倡导者。四其他白话短篇小说集•天然痴叟的石点头•周清源的西湖二集•陆人龙的型世言•西湖渔隐主人的欢喜冤家•古吴金木散人的鼓掌绝尘•华阳散人的鸳鸯针•东鲁古狂生的醉醒石等等。以上作品随着明末政治形势严峻，人文思潮变化，大都从侧重于“主情”到倾向于“重理”，虽更关心现实，但说教气更浓。比之“三言”“二拍”的成就呈下降趋势......”。

8、“.....为什么至明朝中叶以后才走向繁荣昌盛呢•，社会的需要。明代中叶特别是嘉靖万历年间，商品经济高度发展，城市市民急剧增加，形成了个数量相当可观的市民阶层。他们需要娱乐，需要精神生活，更需要表现自我。于是话本和拟话本这种篇幅短小能迅速灵活地反映市民生活表现市民情趣的文学形式便应运而生。叶盛水东日记卷“今书坊相传，射利之徒伪为小说杂书农工商贩，抄写绘画，家畜而人有之，痴騃女妇，尤所酷好。”，文学观念的变化。•明代中叶以后，与社会经济结构的变化相适应，文学观念也发生了很大的变化。中国向以诗文为文学正统，小说被视为左道旁门。•第个起来冲击传统文学观念的是万历时的文艺评论家思想家李贽，他第个把小说戏曲提到正统诗文并列的地位，认为水浒传与史记杜诗同为宇宙间不朽之作，并对水浒传西厢记大加批注，推崇备至。在他的影响下，公安派三袁竞相唱和，时形成股提倡通俗文学的新思潮......”。

9、“.....从事通俗文学的收集整理编辑和创作的。更多的文人如凌濛初等也被吸引到这个行列中来。可见，通俗文学已改变了被歧视的地位，获得了文人的认可。，宋元话本为白话短篇小说的创作提供了艺术经验。•作为“说话”四家之的“小说”，具有很强的战斗威力，“小说”更多的是以现实生活为题材，能够迅速敏捷地反映现实社会。•从现存宋元话本来看，已经有了套固定的体制，作为小说三要素的人物事件环境都已相当成熟。•所以，白话短篇小说与民间说话宋元话本有着脉相承的天然联系，在艺术规律上是相通的。，明朝中叶以后，中国印刷出版业迅速发展，为小说流通提供了物质条件。•拟话本是书面文学，必须刻印发行，才具有社会价值。明代嘉靖以后，特别是万历时期，书籍的出版印刷特别发富辛劳发财•吕大郎还金完骨肉的布商吕玉施润泽滩阕遇友的施复，都拾金不昧，心地善良•卖油郎独占花魁的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”......”。