浅析赵元任艺术歌曲的音乐特征文档【45页】

在对传统音乐继承的基础上，以振兴中华民鸦片战争后，在中国新式学堂的 致谢 中国艺术歌曲的产生与发展 中国艺术歌曲产生在世纪初期。

小结 中国艺术歌曲的产生与发展 中国艺术歌曲的特点 赵元任艺术歌曲的基本音乐特征 赵元任先生的生平 赵元任艺术歌曲的创作特色 赵元任艺术歌曲演唱特色 歌词分析 曲调分析 留学期间，他们主动吸收外国政治经济科学哲学法律等各领域知识，同时也学习了西洋音 乐中的作曲理论技法，他们不再固守于以单音体系为表现特征的传统的音乐表现形式，开始尝试具 有复调和声思维的西方创作方式，形成了运用西方创作技巧来创作民族风格歌曲的新热潮，艺术 歌曲的诗性和音乐性通过他们的创作得到了充分结合。

这样，中国艺术歌曲在作曲领域中具备了自 己创作歌曲的作曲人才。

中国艺术歌曲的特点 中国艺术歌曲在形成和发展过程中在借鉴了欧洲艺术歌曲的同时，还将中国诗歌文学中国民 歌中国传统音乐技法，现代创作技法有机地结合在起，形成了具有中国民族特色 另外，鸦片战争以后，清政府意识到学习西方先进科学文化的重要性，官派留学生去海外学习。

曲调分析 钢琴伴奏 赵元任艺术歌曲的创作特色 赵元任 赵元任艺术歌曲的基本音乐特征 赵元任先生的生平 中国艺术歌曲的产生与发展 部分内容简介 部分内容简介 摘要 中国艺术歌曲的产生与发展 中国艺术歌曲的特点 赵元任艺术歌曲的基本音乐特征 赵元任先生的生平 赵元任艺术歌曲的创作特色 赵元任艺术歌曲演唱特色 歌词分析 曲调分析 钢琴伴奏 小结 参考文献 致谢 中国艺术歌曲的产生与发展 中国艺术歌曲产生在世纪初期。

鸦片战争后，在中国新式学堂的建立和西洋音乐的传入的 背景下，中国新音乐文化运动逐步发展起来，在五四新文化运动的影响下，中国音乐界进入了 传播西洋音乐改造和保存民族音乐的阶段。

在对传统音乐继承的基础上，以振兴中华民族文化为 目标，对中国音乐的发展进行着不断地探索。

中国近现代音乐文化的建设和中国近现代音乐创作的 发展，是在中西两种不同音乐文化的不断反复交融过程中逐步壮大起来的。

当时的五四新文化运 动呼吁民主与科学，倡导自由，提倡白话文，反对封建制度并且强调个性解放，使许多知识分子转 变了固守成规的思想，借鉴外来音乐文化与本民族文化相结合，产生了学堂乐歌，为进步音乐文化 提供了广阔的天地。

新文化运动的出现，中国新诗界出现了胡适刘半农徐志摩等些追求个人情 感表达的新诗人，他们通过借鉴古诗词文学，发展了通俗易懂的白话文，创造了新诗词，这些因素 为艺术歌曲的诞生提供了文词方面的条件。

另外，鸦片战争以后，清政府意识到学习西方先进科学文化的重要性，官派留学生去海外学习。

留学期间，他们主动吸收外国政治经济科学哲学法律等各领域知识，同时也学习了西洋音 乐中的作曲理论技法，他们不再固守于以单音体系为表现特征的传统的音乐表现形式，开始尝试具 有复调和声思维的西方创作方式，形成了运用西方创作技巧来创作民族风格歌曲的新热潮，艺术 歌曲的诗性和音乐性通过他们的创作得到了充分结合。

这样，中国艺术歌曲在作曲领域中具备了自 己创作歌曲的作曲人才。

中国艺术歌曲的特点 中国艺术歌曲在形成和发展过程中在借鉴了欧洲艺术歌曲的同时，还将中国诗歌文学中国民 歌中国传统音乐技法，现代创作技法有机地结合在起，形成了具有中国民族特色和风格的艺术歌 曲。

根据其特点可将其分为以下三类 根据古诗词及近现代诗来创作。

中国是个诗词发达的国家，这为中国艺术歌曲的丰富和 发展提供了充足的条件。

我国的作曲家根据些著名的诗词创作了大量的歌曲。

如红豆此大 江东去 二根据民歌改编或配伴奏。

中国艺术歌曲的发展除了依托于丰富多彩的中国文学诗歌外，还有 重要的点就是从民歌中吸收了精髓。

当然，作曲家在对民歌进行改编配伴奏时，不光是对民歌进 行简单的重复，而是在前奏间奏尾奏都加入多种形式的伴奏音型，起到了烘托渲染歌曲思想情浅析赵元任艺术歌曲的音乐特征 感的作用。

如跑马溜溜的山上，黄杨扁担等。

三作曲家只创作了旋律部分，其他作曲家配伴奏。

这类作品最主要的特点是三位作者在词曲 伴奏编配时根据同思想情感，运用不同手法，共同完成同首作品。

需要注意的是，在为歌曲配伴 奏时，作曲家需要从作品的内容和整体结构出发，在遵循原作品的思想情感风格特征艺术形象的 基础上，经过精心的艺术构思，同时注重伴奏与旋律的整体性而创作出来的，而并不是被动地为歌曲 的旋律配和声。

赵元任艺术歌曲的作品本身所要表达的内涵，整体风格显得自然清新朴实。

戏曲音乐的吸收。

赵元任的音乐创作中还融入了戏曲音乐的元素。

其母亲精通昆曲，在母亲的 影响下，赵元任从小就受到民族戏曲音乐的熏陶，因此，不知不觉中，戏曲音乐也成了赵元任艺术 歌曲创作中吸收借鉴的素材之。

他将戏曲音乐的元素融入到艺术歌曲的创作中，使作品的民族风 味更加明显。

例如在大家所熟悉的歌曲教我如何不想她当中，教我如何不想他句就来自于 京剧西皮原板的过门，但是赵元任先生在这里并不是简单的生搬照套，而是对素材的吸收与再运用。

京剧西皮原板过门 浅析赵元任艺术歌曲的音乐特征 从这两个谱例中我们不难看出，教我如何不想他句的旋律乃是根据京剧素材而来，但是却 不是完全相同的，而是进行了种创造性的改编。

在世纪年代初，我国的创作歌曲，大多都 是采用了旧曲填词。

而另外些创作作品，则中国风格不突出，赵元任先生却开始采用本民族特色 音乐体裁的音调来创作，这在当时，是种难能可贵的创举。

值得注意的是，虽然在此说明这句 旋律的来源与京剧相关，但是在演唱过程中，演唱者切不能因为该旋律与京剧的密切关系，想当然 的采用京韵的味道与方法来演唱教我如何不想她，二者之中，毕竟还是有质的变化的，而且风格 也有不同。

词曲结合。

诗配上曲调节奏不如原来的天然语调自然，也使诗的达意表情受到影响，会 损失部分诗的特殊兴味。

但两者结合虽然有矛盾，也可互相补充，相得益影，产生新艺术价值， 给人种新的美感。

在赵先生看来，歌词与曲调的结合是有矛盾的。

赵先生是中国语言大家，他以 语言学家的敏感，解决了歌曲音调不容易配合诗歌语言和诗歌韵律的问题。

他的作品曲调的起伏与 字音声韵母的抑扬协调致。

词曲的结合规律以音乐形象的塑为塑造为本，使听众更便于接受。

如 海韵，为了使听者容易想象出歌曲画面的，在三处进行了改动，将蓦霭改做幕色将急 旋改作旋转，这是考虑到两个字的时间里来不及唱明白急跟旋两个观念将在海沫 里改作在浪花的白沫里。

他认为歌词要通俗易懂，配曲时为了使根音乐形象的塑造和表情达意 的需要，可以对歌词进行适当的调整。

赵元任艺术歌曲演唱特色 艺术歌曲的演唱有着严格的要求。

在西方，艺术歌曲的演唱采用美声唱法。

美声唱法在运用科 学发声方法的基础上，要求声区统，声音连贯衔接自如，气息的均匀连贯，充分合理地发 挥共鸣腔美化声音的作用。

中国艺术歌曲的演唱总的来说与西方艺术歌曲演唱的原则基本相同。

中国艺术歌曲的演唱同样 采用美声唱法。

但是由于不同民族之间存在着语言风格等方面的差异，在演唱中国艺术歌曲时， 应立足于中国语言的特点，努力将美声唱法的科学发声方法和演唱技巧与中国的民族语言风格相 结合，使演唱符合中国语言吐字咬字的特点，力求做到字正腔圆声情并茂，真正展现出中国艺 术歌曲的风格韵味和内涵。

归结赵元任艺术歌曲的音乐特征，其音乐创作过程中不仅对欧洲艺术歌曲加以借鉴，还对中国 民族因素进行了引用和再升华，不难总结出在演唱其引述歌曲时所应该注意的几个方面，在此以大 家熟悉的教我如何不想她为例，从歌词，曲调，钢琴伴奏来做简要分析。

从而总结出赵元任艺 术歌曲的演唱要点。

浅析赵元任艺术歌曲的音乐特征 歌词分析 在演唱中国艺术歌曲时，需要注意的是歌词本身的诗意性，歌唱音色是歌唱中国艺术歌曲诗意 特点的重要表现手法之。

音色的调节，是演唱者通过对气息的力度喉位的高低共鸣腔体的使 用程度等方面进行调整而获得。

演唱者在具体的演唱中应该根据作品内容的需要来调整音色，使其 符合作品的演唱风格。

教我如何不想她是首带有抒情性质的歌曲。

歌词分为四段，分别从春夏 秋冬四个季节中，选取了微云与微风月光与海洋落花与鱼儿枯树与野火等富有诗意的画面， 展示的是作者浓烈的思恋热爱之情。

乐曲以个短小而轻柔的引子开始，为感情的抒发提供了 个宁静平和的基调。

乐曲的主题集中在叫我如何不想他这问句上，演唱过程中贯穿着作者浓 浓的思恋之情，用委婉，轻柔，含蓄的音色来演唱更为适合。

另外，语言也是歌曲的重要造型因素 之，也是演唱风格形成的另个重要因素。

歌唱是语言和音乐相结合的门艺术，吐字咬字贯 穿于歌唱的始终，它是艺术的总体现。

倘若吐字咬字的不清晰或不准确，将会破坏歌曲的意境。

赵元任创作的艺术歌曲在选词，作曲，编配伴奏上无不体现出中国的民族性特征，在演唱其艺术歌 曲的时候把握好音色，吐字以及语调显得尤为重要。

教我如何不想她在对四季的描写过程中穿插 了四次主题的重现，对景色的描写使用称述性的语气更佳，教我如何不想她使用反问语气，演唱 时，在吐字咬字方面配合不同歌词的不同语气，有助于更好地渲染歌曲氛围，引人入胜，突出主题。

曲调分析 声音的力度也可理解为音量，它的处