1、变化。例如第首颈联的丛之惆怅凄凉，紧承上文之故园心，又暗扣题目，绾结全诗。此诗以描绘秋景为外在的行文线索，以抒发悲愁之情作为连通各联的内在联络，以情感的起伏流转，贯穿次第展开的各组景物，形神教诲，浑然体。内容述评这是篇随物兴感即景寄怀之作。诗人由深秋的衰残景象和阴沉气氛感发情怀，书写了因战乱而常年流落他乡不能东归中原的悲哀和对干戈不息国家前途未卜的担忧。自宋玉在九辨中感叹悲哉,秋之为气也以来，悲秋成为古代诗歌中常见的主旨，刘禹锡诗韵自古逢秋悲寂寥。但杜甫此诗，不但悲自然之秋，更是悲人生之秋和国运衰落之秋，充溢着苍凉的身世之感和家国之秋，含意较般的悲秋。
2、>心。即便是最后两句，貌似纯粹写景，实则苍凉的暮色秋声，使人隐约感受到仿佛就是诗人阴沉苍凉的心情。整首诗既因物感兴，使情思有所附丽又因即景寄怀，使景物有了生命。情因景生，景因情而活，情因景而显，景因情而深。真正达到了情景交融的境界。三语言练达杜甫十分注重诗歌语言的锤炼，曾表示过语不惊人死不休的意愿。他后期所写的些诗作，往往词句平易而意象新警，语法奇异而内蕴丰厚，语言精纯圆熟，已臻出神入化之境。拿这首诗来说,颔联中的兼接二字，即极为练达而传神。尾联在白帝城高之后缀以急暮砧，出人意表，却有着含蕴无穷的深长余韵。最为杰出的是颈联之遣词造句。上句之两开，既前应。
3、说课稿说教材秋兴八首是杜甫寓居四川夔州时写下来的以想望长安为主题的组七言律诗，它是杜集中七律的代表作。秋兴这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说诗经的所谓赋比兴的兴在四声应读去声。晋代的潘岳有秋兴赋，也是篇感秋寄兴之作。但秋兴赋的体裁是属于辞赋类。而杜甫的秋兴八首则是律诗，是唐代新兴的种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的秋兴八首当然不是潘岳的秋兴赋所可比拟。这八首律诗是组诗，它从夔州的秋天景物说起，抒写了对长安想望的种种心情。而以第首为全诗纲领。它的开头四句玉露彫伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。。
4、等历代论者众口致所强调的问题。本是在这方面堪称典范。粗略看来，本诗的首联颔联尾联写景，颈联抒情。其实，全诗自始至终，情景两首互为依托互相生发，融会体，密不可分。如首联，枫树为秋露侵蚀伤残的景象，感发或者说是寄寓了作者在垂暮之年依然遭受凄风苦雨吹打得老大伤悲而充塞于巫山巫峡的萧森秋气，则似乎是充溢于诗人心头的郁闷的象征或形象展示。又如颔联描绘江间波浪塞上风云，作者既生动的表现出他们兼天涌，接地阴的外貌特征，又有意的强调了其动荡不安和阴晦不明，及诗人自身的惊魂不定和忧思不散。再如颈联书写思乡之情，同样是藉托丛菊两开孤舟系的图景来生动的显现令人唏嘘悱恻的故。
5、的哀郢相比拟。它们所表现出来的对祖国的怀念和对战乱的忧伤，确有其胎息相同之处。无可讳言，生活在封建时代的诗人，他们的思想大都有定程度的局限。这在杜甫也不例外。秋兴八首虽然描写的着重在当时政治中心的长安，显示了作者忧时伤乱的情绪，但是他的眼光总是超越不出那个腐朽的朝廷。如第二首所提到的画省④香炉违伏枕，第五首所提到的几回青琐点朝班，都表示着对自己的过去经历和现在的仕宦前途未能忘怀。而云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜，更不免眷恋着那个封建统治者皇帝的尊严形象，流露了思想的庸俗的面。这组诗从夔州写到长安，又从长安写到夔州，回环往复而章法井然。从表面上看，每首。
6、作远为深厚。艺术特色在中,杜甫曾说庾信文章老更成，暮年诗赋动江关。其实，此言移来评论他晚年所作的律诗，倒真恰如其分。他在夔州时所作的登高诸将五首咏怀古迹五首又呈吴郎等篇章，向来被认为是律诗中的杰作。而秋兴则更被誉为是他七律中的裘领，是生心神结聚之作见唐宋诗醇。大致说来，其成就主要体现在以下几个方面章法谨严本诗单篇之章法结构，前文层次结构中已经轮机本诗与同组其他七诗之相关联系，请人王船山曾有八首如正变七音旋相为宫而自成章唐诗评选的评语，因教材仅选了第首，故此从略。二情景无间情与景的和谐密洽融汇无间，是南朝刘勰，至唐司空图宋严羽明谢榛清王士禛直至近人王国。
7、前途未能忘怀。而云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜，更不免眷恋着那个封建统治者皇帝的尊严形象，流露了思想的庸俗的面。这组诗从夔州写到长安，又从长安写到夔州，回环往复而章法井然。从表面上看，每首诗都是的，而实际上则是个有机的整体。它的确具有了前人所说的脉络相承，首尾相应等特点陈子端语。作者善于把那种错综复杂的思想情感在这个有约制性的格律形式里完美地艺术表现出来。这和他同时代的诗人比较起来是出乎其类，拔乎其萃的。例如和杜甫齐名的大诗人李白，他的诗长于歌行而不长于律句，在他的现存诗集中，七言律则写得更少。向来被人所传诵的登凤凰台这首七律，它的颔联吴宫花草埋幽径。
8、丛菊，表明客居夔州已两度春秋有下启泪字，暗示两年之中时时都向东归故园，然而新院始终无法实现，每见菊花开绽就潸然落泪。如将他日解作将来，则更有归乡后痛定思痛，为今日之流离失所伤心再三的意味。与李商隐夜雨寄北何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时旨归相同。下句之系同样语意双关。此二字既上承故园的思念之心直牵系于此岸边孤舟，希望有天能扬帆启航，顺流东下。不仅如此，上下两句还互文见义丛菊两开谓花开有时，孤舟系伤归乡无期两开见出时光流走，系见出人迹淹留他日泪是果，故园心是因„„两句诗词语平易而涵蕴丰厚，句法奇异而旨意错综。对偶工稳而文气流荡，笔墨老成，炉火纯青。秋兴八。
9、，听猿实下三声泪那种凄怆情景成了鲜明的对照。在杜甫另首的曲江对雨里也有同样的描写手法，它用林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长等华丽句子来反衬出曲江的凄清情景。凡此，都显示了诗人在律句方面所独创的多样化的艺术特色。此外，秋兴八首艺术手法的多样化还表现在句子的对仗上。七律和五律样，都是唐代的新体诗，有定的格式。它们当中的两联即颔联和颈联，需要讲究对仗。开头两句和结尾二句则可以不拘。而秋兴八首除了当中两联讲究对仗外，如第二首的请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花，第七首的关塞极天惟鸟道，江湖满地渔翁，就是连末尾两句也都用对仗作结。又秋兴这组诗在当中两联的对仗上也还很。
10、房琯这件具有重大政治意义的事。因为诗人在这次政治斗争中所遭受的打击是他生命史上永远不可磨灭的伤痕，所以在诗里用匡衡刘向自比，而发出了功名薄和心事违的感叹。匡衡刘向都是以直谏而遭到当时统治集团排斥，这里用来作譬是具有它的深刻意义的。提到长安，也不能不使诗人想到大唐的宫殿以及昆明池曲江和渼陂诸名胜。特别是曲江，它给予诗人的印象更其深刻难忘。花萼隔城通御气，芙蓉小苑入边愁。把通御气和入边愁联系起来说，这就可以想见诗人对时事的感慨是多么深长,天宝祸乱的爆发不是没有原因的。前人曾经认为杜甫的秋兴八首可以当得庾信的哀江南赋王梦楼语。而其实，秋兴这组诗也正可以与屈。
11、，晋代衣冠成古丘，和上下联平仄失黏，只能算是拗体，还不是七律的正格，未可与杜甫秋兴这些精深而又严整的律诗等量齐观。其它如王维孟浩然高适岑参们所写的七律，也没有象杜甫秋兴这样精心独创的作品。在秋兴八首里，也表现了作者艺术手法的多样化。用秋兴作为诗题，原是要抒写种凄怆悲凉的情绪的。但作者却偏在对长安的回忆中运用了不少辉煌华美的句子来烘托这种情绪，迸射出了既沉郁而又绚烂的艺术色彩。例如第五首的西望瑶池降王母，东来紫气满函关，第六首的珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥，第八首的香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，所描绘的长安景色，正和前面几首诗里所叙写的丛菊两开他日。
12、正和宋玉九辩所说的悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰的感叹相同而沉深郁勃过之。接着写诗人留滞峡中的凄紧情状。而孤舟系故园心句，就已经隐约地说出对长安的想望。第二首第三首虽然仍旧是写夔州景色。而每依北斗望京华句已明白指出望京，可以说是为整组诗点出了主题。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。也就是由望京所引起的对诗人自己身世遭遇的回忆和伤叹。到了第四首就直接转入长安，是这组诗的大转捩。闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲等句，表明了对安史之乱后局势的无限感慨。这以下数首都是着重对长安想望的描写。诗人想望长安，当然首先要回忆起往年疏。
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