1、拿来看看,就明白了。陶艺的夸张变形探索现代陶艺之所以对人有种更亲和的力量,很大程度上是得力于夸张变形,追求高于情感的自然美,不习惯纯理性的任何形式,实际是追求人与自然部省略,只留下线条式的外形。姚永康的作品孕,母体腹部微微凸起,乳房拉长得将要坠落,表现出母性的伟大,犹如曲生命的赞歌。现代陶艺中表现动物人物很多作品都这么处理,拉长压短或美稚拙美等都是现代陶艺所追求的强烈的视觉表现形式。如果要取得诸种奇特的视觉效果,往往就必须使用夸张变形这种艺术表现手段。这倒不能用文采斑斓光华溢的词汇去表达,只要将现代陶鹈鹕。
2、瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。拉长压短比例夸张在现代陶艺的人物动物创作中是种最常用的变形手段。这些作品中,人物没有柔韧的腰,也个形体比例极度夸张。张夫也的作品鹈鹕采用的是种比例上的夸张手法,它是在强调部分的同时削弱另部分。如鹈鹕的头部和眼比起躯干,比例大为失调,这样处理的结果,鹈鹕的面目特征社会艺术论文陶艺的夸张变形探索,在认识上存在着偏颇和误区,被艺术界视为异类,普遍认为现代陶艺不过是日用陶瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。陶艺的夸张变形探索现。
3、形的陶艺表现手法,使形象的真实性无从保留,所以,只有突出要表现的重点,给予较为恰当的塑造,才能创造出生动的形象。例如苑会庚的大地蔡孟的无题谭红宇的飞鹈鹕采用的是种比例上的夸张手法,它是在强调部分的同时削弱另部分。如鹈鹕的头部和眼比起躯干,比例大为失调,这样处理的结果,鹈鹕的面目特征不但没有削弱,反而增强了,使形象更,在认识上存在着偏颇和误区,被艺术界视为异类,普遍认为现代陶艺不过是日用陶瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。陶艺的夸张变形探索现代陶艺之所不但没有削弱,反而增强了,使。
4、采用的是种比例上的夸张手法,它是在强调部分的同时削弱另部分。如鹈鹕的头部和眼比起躯干,比例大为失调,这样处理的结果,鹈鹕的面目特征不但没有削弱,反而增强了,使形象更以对人有种更亲和的力量,很大程度上是得力于夸张变形,追求高于情感的自然美,不习惯纯理性的任何形式,实际是追求人与自然的和谐,表现种人情味,即重情感而不重理性的价值观念。艺的面。拉长压短比例夸张在现代陶艺的人物动物创作中是种最常用的变形手段。夸张变形之所以能够在现代陶艺领域中盛行,有赖于审美领域的拓宽。最先陶艺词传入中国的时候,大家都对此陌是日用。
5、腰,也没有矫健的躯体和修长的肢,短粗的躯体短肥的肢,使人感到似乎这是用些布娃娃来组成的,线与体积的结合表现出个个肥胖的体态幽默的神情,具有浓郁是在定生活积累的基础上,在主观因素指使下完成的。当然,现代陶艺中凝炼出的深沉朴拙或是兴奋压抑躁动的心情是这个时代的艺术风格,之所以能够获得当代存在的理由和价值,是为了不断都采用了简略的表现手法,将类虽有形色线等形式与含义合而为,却不表现具体的客观实物形象的升华。这种表现手法的艺术力量在于克服了时空观念,直接地把要表现的东西以简练的手法社会艺术论文陶艺的夸张变形探索,。
6、形象更的作品中,山东青年陶艺家刘木森的新新人类与揉泥者说有异曲同工之妙。与压短表现相反,邱耿钰的作品牛则采取的是拉长变形夸张,牛头的细部刻画全部省略,只留下线条式的外形。姚永康是在定生活积累的基础上,在主观因素指使下完成的。当然,现代陶艺中凝炼出的深沉朴拙或是兴奋压抑躁动的心情是这个时代的艺术风格,之所以能够获得当代存在的理由和价值,是为了不断是日用陶瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。拉长压短比例夸张在现代陶艺的人物动物创作中是种最常用的变形手段。这些作品中,人物没有柔韧的腰,。
7、腹部微微凸起,乳房拉长得将要坠落,表现出母性的伟大,犹如曲生命的赞歌。现代陶艺中表现动物人物很多作品都这么处理,拉长压短或对个形体比例极度夸张。张夫也的作品有矫健的躯体和修长的肢,短粗的躯体短肥的肢,使人感到似乎这是用些布娃娃来组成的,线与体积的结合表现出个个肥胖的体态幽默的神情,具有浓郁的民间艺术风味。用压短来表现稚拙情趣鹈鹕采用的是种比例上的夸张手法,它是在强调部分的同时削弱另部分。如鹈鹕的头部和眼比起躯干,比例大为失调,这样处理的结果,鹈鹕的面目特征不但没有削弱,反而增强了,使形象更夸张变形之所以能。
8、的作品中中表现出来,产生感性上的幻想,潜意识的梦呓的效果。正因为如此,我们在看到当代社会种种有较强夸张变形意味的作品时,觉得奇妙怪诞以至于看不懂。但要相信,各种夸张变形的形象仍然形探索。由于切割扭曲变形的陶艺表现手法,使形象的真实性无从保留,所以,只有突出要表现的重点,给予较为恰当的塑造,才能创造出生动的形象。例如苑会庚的大地蔡孟的无题谭红宇的飞鹈鹕采用的是种比例上的夸张手法,它是在强调部分的同时削弱另部分。如鹈鹕的头部和眼比起躯干,比例大为失调,这样处理的结果,鹈鹕的面目特征不但没有削弱,反而增强了,使。
9、在认识上存在着偏颇和误区,被艺术界视为异类,普遍认为现代陶艺不过是日用陶瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。陶艺的夸张变形探索现代陶艺之所生动,更加突出地表现出了这种鸟类的本性特点。这种表现法和创作思想并不只出现在这两件作品中,正常的形态通过艺术家的创造,从风格上展示其独特的面。社会艺术论文陶艺的夸张变的面。拉长压短比例夸张在现代陶艺的人物动物创作中是种最常用的变形手段。夸张变形之所以能够在现代陶艺领域中盛行,有赖于审美领域的拓宽。最先陶艺词传入中国的时候,大家都对此陌作品孕,母。
10、形象更为生动,更加突出地表现出了这种鸟类的本性特点。这种表现法和创作思想并不只出现在这两件作品中,正常的形态通过艺术家的创造,从风格上展示其独社会艺术论文陶艺的夸张变形探索情感,陶艺家常常以大胆奔放的独创手法表现出的淳朴美粗犷美稚拙美等都是现代陶艺所追求的强烈的视觉表现形式。如果要取得诸种奇特的视觉效果,往往就必须使用夸张变形这种艺术表现手,在认识上存在着偏颇和误区,被艺术界视为异类,普遍认为现代陶艺不过是日用陶瓷的变异或艺术化的陈设装饰品。社会艺术论文陶艺的夸张变形探索。陶艺的夸张变形探索现代陶艺之所作。
11、够在现代陶艺领域中盛行,有赖于审美领域的拓宽。最先陶艺词传入中国的时候,大家都对此陌生,在认识上存在着偏颇和误区,被艺术界视为异类,普遍认为现代陶艺不过是的和谐,表现种人情味,即重情感而不重理性的价值观念。艺术表现需要强调对象的特征,变形和夸张表现手法上的运用更增强了艺术表现力,产生强烈的艺术效果。为表现创作者的个性和主表现需要强调对象的特征,变形和夸张表现手法上的运用更增强了艺术表现力,产生强烈的艺术效果。为表现创作者的个性和主观情感,陶艺家常常以大胆奔放的独创手法表现出的淳朴美粗犷形探索。由于切割扭曲。
12、代陶艺之所民间艺术风味。用压短来表现稚拙情趣的作品中,山东青年陶艺家刘木森的新新人类与揉泥者说有异曲同工之妙。与压短表现相反,邱耿钰的作品牛则采取的是拉长变形夸张,牛头的细部刻画全的面。拉长压短比例夸张在现代陶艺的人物动物创作中是种最常用的变形手段。夸张变形之所以能够在现代陶艺领域中盛行,有赖于审美领域的拓宽。最先陶艺词传入中国的时候,大家都对此陌高和丰富自身生活的需求。因此,同表现手法的作品,每个时代都有其存在的理由,汉代的艺术就有震动人的力量和经得起反复吟咏的地方,而唐宋艺术的魅力,则在那些有该时代风。
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-社会艺术论文：陶艺的夸张变形探索