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1、念之下。参考文献吴祖强曲式与作品分析北京人民音乐出版社,童道锦,孙明珠外国钢琴作品分析与研究北京人民音乐出版社,卡尔车尔尼贝多芬全部钢琴作品的正确奏法张淑懿译台北全音乐谱出版社,贝多芬的演奏技巧及其启示摘要贝多芬的艺术气质在他的钢琴奏鸣曲中得到升华与表现,特别是在奏鸣曲暴风雨中,演奏的。

2、演绎出艺术的灵魂。暴风雨奏鸣曲是贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之。罗曼罗兰非常准确地把这首奏鸣曲的形象与贝多芬生转折阶段相联系,它所表现出的热情确实达到了暴风雨的程度。暴风雨奏鸣曲在速度节奏和主题处理上也用了些新鲜的手法,琶音的形式运用较多,基本贯穿在奏鸣曲各个乐章之中。在暴。

3、中最快的片刻,意思是不要超过这个速度极限如果是这样,那么作品中貌似奇怪的速度标记就是完全正确的。贝多芬明确要求,次够格的独奏表演,应该在节奏步履上有复杂而微妙的变化调整。确实,只有这样,音乐在时间中的真实行进才会获得生气和生机。从种意义上说,这种局部的节奏弹性伸缩是否自如,是否丰富,是。

4、技术性与音乐性内容与形式的完美结合,标志着贝多芬生音乐成就的高峰,他的演奏速度与技巧留给我们许多有益的启示。关键词暴风雨演奏分析技术性速度与技巧贝多芬是伟大的音乐家,他的艺术气质在他的钢琴奏鸣曲中得到升华。在奏鸣曲的演奏中,只有做到技术性与音乐性的结合,才能使内容和形式达到无比和谐,真。

5、激动。第小节起和弦定要弹得坚强有力并且充满英雄般的气魄。小节起左手八分音符的经过句,从弱音开始之后渐强,到小节激动起来,这个发展过程定要演绎出来。从小节开始的展开部是呈式部的继续和发展,旋律有特别形象的对比性和冲突性高潮,它加强了主题的戏剧性,因此成为全乐章高潮的中心部分。从小节开始的。

6、始之后渐强,到小节激动起来,这个发展过程定要演绎出来。从小节开始的展开部是呈式部的继续和发展,旋律有特别形象的对比性和冲突性高潮,它加强了主题的戏剧性,因此成为全乐章高潮的中心部分。从小节开始的再现部是展开部的发展,它慢慢地向优美的歌唱发展,将主题歌唱化,使人欣赏时有种新的效果。最后的。

7、要充分的把减七和弦的效果弹出来,使乐曲产生出紧张感。最后要用弱奏结束全曲。这样的结尾不容易处理,需全身心地控制,每个音要均匀,而且节奏不变,不做渐慢,要让它自然地静悄悄消失。由于奏鸣曲曲式的严谨性,我们要学会发现每个乐句的技术特点与音乐相结合。二启示暴风雨的演奏速度与技巧,内容与形式可。

8、召唤秘藏在心中的感觉,慢板深刻而且不安定。从快板开始踩踏板,逐渐增强,造成种激动的气氛。在这里旋律音给人感觉像是坚定的命令,雄壮又单纯而且如雷鸣般。小节副主题在小调上出现,这个乐句很活跃,充满了激动。第小节起和弦定要弹得坚强有力并且充满英雄般的气魄。小节起左手八分音符的经过句,从弱音开。

9、再现部是展开部的发展,它慢慢地向优美的歌唱发展,将主题歌唱化,使人欣赏时有种新的效果。最后的小节使用踏板,好像是见这个变化。第小节是再现部的开始,在这里贝多芬也运用了离调等复杂方法,但在演奏上的重点与呈示部基本相同。从小节尾声,弹奏时要使紧张度逐渐提高,每个要渐强。小节以后的三小节之间。

10、否妥贴,是位演奏家是否具备乐感次演奏是否具有艺术质量的个关键性指标。贝多芬同时也非常明确,上述的节奏与速度调整不能过分,仅仅只被最敏感的耳朵察觉。罗森深刻地指出,贝多芬希望,无论步履节奏出于表情的驱动如何变化,而且,更为重要的是,理解速度的变化,必须始终要将其置于个大范围的控制性的节奏。

11、以说是无懈可击的,他的演奏理论与实践留给我们许多有益启示。总的原则,独奏音乐以及以弦乐四重奏为代表的室内乐应该比大型合奏音乐如交响曲等在节奏处理上享有更大的自由,这点对于古典时期的音乐非常重要。不能机械地理解速度标记,因为它可能只对乐曲最前的几个小节有效。贝多芬的速度标记往往指的是该乐。

12、风雨的演奏中,奏鸣曲的技术性与音乐性真正做到了最完美的结合。乐章演奏分析奏鸣曲第乐章的形式非常独特,而且幻想的意境用非常巧妙的形式表现出来。暴风雨来临前的激动心情逐渐地展开,每个层次的进展与冲突都非常清新风趣,主题以小调的属音开始,兼有缓板和琶音,以最后个音起开始数拍子。广板充满沉思恳。

参考资料：

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