1、湿及复色相间的变化，这样“肉就弱化了，等全部用中锋勾勒完山石之后在考虑着手“肉”。用较淡的湿墨勾勒山石脊梁，再用干勾出山中细缝及细图山石练习稿节，镶上几块墨气淋漓的泼墨，然后再在脊背的基础上添枝加叶，这样不仅整体中有细节，使得更加丰满，统感十足，“骨“肉”相辅相成刚柔并济。图天游峰玉女峰等主体景物笔者选择山石的皴法是王蒙的牛毛皴，也就是说此处的山石勾勒是比较细腻的，就像牛毛样细致，皴笔多靠在山石的转折及褶皱之下，山体亮面的皴笔较少，暗处居多，皴的时候也注意了明暗变化，从多皴到无皴过渡，有个比较自然的过程。不能显得生硬。皴后干笔侧锋淡墨擦出山天游峰的质感，并且在山峰及山脊处点苔。山石的刻画尤其要注意书法用笔，笔者认为要做到书法用笔笔力是其精髓。唐代彦惊在后画录中提出“笔力劲健，风神硕爽。”又。

2、瑛等些古画。古画凝重大气不计较笔墨的成败，不靠玩笔法炫技巧做表面上的功夫，表达心中的真情实感，这也正是笔者在创作当中想要展现的。下图为笔者临摹明代画家蓝瑛的习作。图图，图图关于奇秀甲尔南的创作报告第章创作前素材的选择与收集创作之前笔者对武夷山众多美景进行了多遍的臻选，最终挑选了天游峰，玉女峰，水帘洞，线天，虎啸岩等这几种具有闽南风景代表性将景物并且有利于画面丰富性的景观作为创作的素材。第节速写收集在写生过程中对玉女峰，天游峰，九曲溪以及山下小泉口等主要景物从各个角度画了比较多的钢笔速写以及水墨速写，图卜这个作为创作过程中的主要依据。第二节影像记录对于主要景点天游峰，虎啸岩，线天等景物笔者借助了录像相机等现代设备对其做了记录作为辅助素材如图卜卜卜卜图图硕士学位论文图图关于奇秀甲东南的创作报告。

3、于大自然的奇妙变化，也暗暗幸喜自己没有离去，鉴证了此番妙景。所以奇秀甲东南这幅创作描绘的状态正是雨后万籁俱静再到万物复苏的个过程。笔者把这最美的瞬间记录在脑里，留在了为赭石色，右侧大块石淡淡的墨色，两山之间空出条小石道，将画幅延生向远方，和远处山崖下的小房子相呼应，显示了武夷山人文主义气息。而对于汀洲的画法笔者先用淡墨披麻皴，先皴后勾，再用干焦笔墨侧锋擦出山石的质感和沙滩的质感。山石多点圆苔，水边沙岸点水草。画面中需要有比较生辣的几笔，这是陆俨少艺术论里面提到的。当然，仅仅有这几笔肯定也是远远不够的，要做到有“骨”有“肉，所谓“骨”指的是山体的外部结构胫骨，“肉”则指的是山石内部皴然及勾线。笔者先用硬朗的线条突出“骨，比如玉女峰的山体，用重焦墨中锋勾勒出结构，不上色或者上淡色，尽量避免浓淡。

4、同来到武夷山写生，亲眼目睹过武夷山的秀美与图武夷山玉女峰图武夷山九曲溪柔情，独特别致的风景不仅在笔者的相机里，更是深深地印在笔者的脑海里。武夷山位于福建省西北部，南北纵横公里东西宽公里，属于典型的丹霞地貌。因为地壳运动，地貌发生了变化，武夷山形成了众多奇特美景，也覆盖了众多珍奇植被。图图蜿蜒流长的九曲溪连接着玉女峰天游峰等各种奇山异石。无论是登名山远望还是泛舟于九曲溪之上，满眼所及都是碧水丹山红花绿树，满耳所闻都是泉歌鸟鸣流水击舟，美不胜收。孔子著。“论语雍也篇Ⅶ。天津美术出版社，硕士学位论文三本文研究的方法在创作前笔者翻阅了大量有关武夷山国画创作的书籍以及作品，进行了记录与摘抄。同时也总结了这几年学习的专业知识理论，并进行整理分类便于创作时学习参考。本次创作前期笔者临摹了如郭熙李成范宽蓝。

5、化全方面地了解我们的创作对象，才能还原最真实的感受。我们当时进入武夷山写生的时候是十月底，处于深秋，当中有几日天空中下着淡淡的秋雨，我们并没有趁雨离去，而是在山中静静观察烟雨中的武夷山。以往我们看到的阳光下的武夷山温暖和煦，丹霞地貌的武夷山本身山体就呈现褐红色，再加上暖色的阳光照，山体呈献出耀眼的金色光芒，熠熠生辉。而场雨过后，站在高处，可以清晰地看到烟云的变化，玉女峰在雨后也陈先出不同的姿态，从起初雨后玉女峰朦胧的轮廊到泛着淡淡的青雾，此时山中所有的吵闹喧哗仿佛霎时戛然而止，只有烟云淡淡地飘动和着远处灵动的溪水流动的响声，有种寂静安详的美。大约过了半个时辰，等雨过天晴之后，阳光照射在玉女峰上反衬出金色的光显得熠熠生辉，丛林深处慢慢地有些塞牵地声响，再到鸟鸣Ⅱ，又恢复了之前的生机。笔者惊讶。

6、有张彦远在历代名画记中记载了顾恺之的用笔“紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风驰电疾，意存笔光，画尽意在。”可以看出正是因为绘画有了笔力，有了韵味，绘画才会显硕士学位论文得更传神。笔力可以使我们感受到笔墨的存在，可以释放画者对于画面的情感。以奇中汀州上的披麻皴为例，用笔力道较轻，波折顿挫，转折处多积水，干湿相宜表现汀州的沙砾积水。又比如玉女峰山体的大斧劈皴，苍劲之下方中带圆，用笔的粗细干湿及用力以及强弱变化产生立体感与质感，而追求篆书隶属的湿润混沌的用笔，有突出了画面的金石意味显得韧性十足。当然书法用笔绝不是简单从用笔力道单方面出发，还包括气韵气息心境等等诸多因素，笔者也会在今后创作中时刻注意。第三节烟云技法的探索奇中有三分之的画面是九曲溪，而九曲溪主要的技法是描绘水雾与烟云的结合，有部分实际。

7、第二章创作风格的形成近现代不管是诗书方面还是绘画方面，对此武夷山的关注都越来越高。国画领域对武夷山全景到局部小景的刻画也有不少名家，如吴作人杨启舆衣惠春以及闽南福建籍画家沈锡纯等，他们或表现武夷山的秀美或奇特，希望把自己心中的武夷山呈现在观者面前。笔者也参考了这些前辈们的作品，也敲定了自己想要表达的风格。首先，笔者从未把武夷山看作是道骨仙风的蓬莱仙境，她再美，也是我们人间自然美的部分，是我们能实实在在能感受得到的平凡的美。所以，笔者希望这幅画能给观者带来种不虚无不飘渺的凡间气息。希望观者观看到这幅画的时候，不觉得有多么遥远，反而觉得亲近感同身受。透过奇秀甲东南以下简称奇仿佛可以听到山中鸟儿鸣叫看到河面渔舟唱晚近处房屋炊烟袅袅远处山川树影摇曳，产生观者的种共鸣，能够感受对生活的种浓浓的热爱珍。

8、画应有的境界。等到大部分画面完成的时候，要进行对整体效果的补充与协调。用小笔将画面花碎之处进行调整，用点染擦层层递加，方显深厚而含蓄。在整理与收拾的阶段，要依据画面主体进行描绘充实丰富。注重局部与局部，局部与整体的关系，做到多变与统。另外，在这过程中，看着九曲溪留出的空白，发现中国画的留白是种艺术的美。在过去的学习中，常听老师讲着“知黑守白“计白当黑，可是并没有深入了解而是习以为常的认为就是种表现形式。在这次亲生经历的实践创作中，笔者更进步的了解到空白也是种空灵旷达的艺术美，在种程度上，也表现除了个人对人对事的旷达的态度与博大的胸怀。中国画中，虚实相生才能气韵生动，留白是“虚，墨色则是“实。墨色勾勒出物象界限，而留白则是在画面中留有余地。就是这简单的空白却可以生发万物，因为空”是流畅缺失之。

9、，以及感谢大自然给闽南秀景独特的馈赠。硕士学位论文第三章创作中的构图李可染先生提出“临摹写生创作的学习体系，可以看得出写生对于创作是项非常重要的环节。从山水的写生到创作，笔者认为它们两者的区别是从表现到再现的过程。在外出写生的过程中，我们是在感受与欣赏美的同时，以迅速的感觉记录那时刻的体会。在创作过程中，我们需要的是在脑中在回忆与品味感受，再运用形象思维将感受加以提炼从而再现的过程。所以说创作是高于写生的环节。然而如何将自然风景转换成画面风景，如何将心中的想法在纸上表达，笔者觉得应该从以下几点着手第节观察对象观察景物，笔者认为不仅是是角度方面的观察，也指掌握各个时段各种气候的变化过程。因为每个时刻的景色都是个不可复制的过程，晴有晴时的阳光明媚，阴有阴时的寂静安逸，只有当我们从地点角度气候变。

10、，与山体的赭石色拉开了距离，冷色暖色对比也加强，与山间繁密的线条形成对比，表现了云山雾绕的朦胧柔美的诗情画意。第四节其他用笔技法探索奇之中大部分运用的是写意画法，也有小部分的工笔画法，比如小汀洲上的庙宇小亭，九曲溪上漂浮的小帆船，隐藏在远山之中的茅草小屋都采取了细致的工笔白描来表现。写意中，穿插着水墨流动，而在工笔中，则体现着小景的细致，这种简繁交错的笔调，给画面带来了新颖的变化，动感与质感都恰到好处。关于奇秀甲东南的创作报告第五章调整与落款第节局部与整体的统初步水墨完成了之后笔者就把草稿收起，知道在打草稿的目的是让自己心中有数，但并不意味着是个套式要求照着。当然这也不意味着自己就能随心所欲连基本的形都不要了。在这阶段应该已经将具体的型放在心中，收放自如，脑海中有了证幅画面的全局，这才是国。

11、美，可以包容万物。正是这简单的“空”却可以引发观者对于世界的无限遐想，给每个观者个画卷以外的无限可能。第二节着色调整在调整好墨色之后，就到了着色的阶段。著名的国画理论家谢赫的“六法中就提到随类赋彩，可见上色是对于整个画面都十分重要的步工序。所以在着色不宜过早，上色过早，就会容易夺墨。清代笪重光在画荃中写道“浅深为渲染之变化，虚白为阳，实染为阴。山坳染重，端因阴影相遮。山面皴空，多是阳光远映。”由此可见染表达的阴阳效果就是自然中的光影效果。勾不足皴补之，皴不足染增之，可以看出染是最后统画面的关键。笔者先对山石，树木进硕士学位论文行有选择的勾染，再进行罩染，最后在罩染的基础上对重要的景物如玉女峰天游峰等着第三道色，再个别进行微调，染出即统又各有侧重的明暗关系。第三节落款题款是中国画所特有的画幅。

12、上也就是国画里面的留白，也就是让画面疏密有致。所以这就对墨色以及水分的掌控有着严格的考验，刚开始染烟云的时候就对水分的控制完全把握不好，要么太干，还没有晕染开水分就没有了。墨色被羁押在块，云淡风轻的感觉完全出不来，要不就是水分太多，晕染过度，超出晕染范围。在意识到手法不够熟练之后，笔者开始采取小纸练习法，专门练习烟云晕染。再慢慢练习之中，明白了烟云水雾的画法不要想着步到位，定要层层推进，首先先用淡淡的墨色浸湿笔侧锋慢慢晕染，等干到六七层之后再开始来第二层晕染，这样边缘之间不会有明显的接缝，会显得更自然也更清晰，采用这种方式层层叠积，扶摇而上。还要注意比较轻盈的水雾，定要注意晕染不要过度，要不然就是黑云压城了，对于晕染次数定要有精准的把握。水雾的颜色则采取了用微妙的冷灰与暖黄色相互渲染相互融。

参考资料：

[1]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[2]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[3]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[4]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[5]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[6]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18018（第22页，发表于2022-06-24）

[7]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[8]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号190（第22页，发表于2022-06-24）

[9]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[10]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

[11]《坚持系统思维构建大安全格局为建设社会主义现代化国家提供坚强保障》学习在中央政治局第二十六次集体学习时发表的重要讲话 PPT课件 rLite) 编号268（第18页，发表于2022-06-24）

[12]《坚持系统思维构建大安全格局为建设社会主义现代化国家提供坚强保障》学习在中央政治局第二十六次集体学习时发表的重要讲话 PPT课件 rLite) 编号17988（第18页，发表于2022-06-24）

[13]《坚持系统思维构建大安全格局为建设社会主义现代化国家提供坚强保障》学习在中央政治局第二十六次集体学习时发表的重要讲话 PPT课件 rLite) 编号18060（第18页，发表于2022-06-24）

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[17]《坚持系统思维构建大安全格局为建设社会主义现代化国家提供坚强保障》学习在中央政治局第二十六次集体学习时发表的重要讲话 PPT课件 rLite) 编号18060（第18页，发表于2022-06-24）

[18]从党史中再识长征热烈庆祝中国共产党成立100周年PPT 编号18060（第19页，发表于2022-06-24）

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[20]从党史中再识长征热烈庆祝中国共产党成立100周年PPT 编号236（第19页，发表于2022-06-24）