1、在变奏曲中运用了各种不同的变奏手法，但并没有改变其中的曲式结构。泰勒曼主题变奏曲与赋格中主题的曲式结构是带反复的二部曲式的结构，而每个变奏中也都完全保留了这结构形式。二部曲式是传统作曲家创作变奏曲主题时最常采用的曲式结构类型，而且在创作中使变奏的结构与主题结构保持致性，也是在传统作曲家在创作中最惯用的手法和遵守的原则。如巴赫的哥德堡变奏曲是巴洛克时期最成熟最伟大的变奏曲，主题也是带反复的雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究二部曲式结构，而之后的变奏去也都是维持着这曲式结构，充分发掘了二部曲式结构切的可能性。还有勃拉姆斯的亨德尔主题变奏曲与赋格也是同样经典的变奏曲，其主题也是带反复的二部曲式结构，全曲结构都保持统。而雷格尔正是深深地受到了这些传统大师们的影响，在曲式结构和创作手法上都汲。

2、的时期，作曲家都在思索着音乐发展的走向。许多作曲家开始试图摆脱古典传统思维，从音乐的本质美学等方面入手，对传统音乐进行不同程度的改革，开辟新的音乐表现手法和形式，形成了许多新的多元化的音乐。而雷格尔走的却是条保守的道路，他不是另辟蹊径，而是沿着古典音乐的道路直往前，始终继承和沿袭着古典主义的传统思维，将巴洛克古典浪漫主义风格与当代的音乐潮流结合成体，赋予了古典音乐新的生命力，迸发出新的光芒，为欧洲音乐做出了杰出的贡献。因他的音乐总是思想深刻，很少去投合听众的口味和情趣，远远不符合这个时代音乐的时髦潮流。所以在十九世纪末二十世纪初这个各种音乐发展思潮如雨后春笋般增长的年代里，雷格尔的音乐在他早逝后几年就被新的音乐潮流排挤到了次要地位，度受到忽视，以至于现在大多数人都不认识他。直十世纪七十年代。

3、次的对位线条感，让主题的旋律相对于原来单薄的主题显得更加有深度有层次和有思想。但在旋律上，他保留着几分古老的怀旧的原主题风格和气息。在泰勒曼主题优雅大方的气质上，加入了轻快的跳音的，展现出了丝活泼轻盈的气息，让旋律主题显现出了更多的灵动与活力，也突显了属于雷格尔自己的诙谐幽默的风格特点。见谱例主题片段白≯霉曼三。暑哪覃彳。，二日立二旧二二，二谱例在之后次的变奏中，这个主题都贯穿其中，如变奏中无论是旋律还是伴奏的的骨干音都与主题旋律紧密相连，都以音为主要音，各部分的比例分句以及曲式结构上也完全与主题相同，在整体调性的安排上也都是以主题为基础。在保持主题旋律基本框架的基础上，雷格尔用丰富的变奏和展开手法对这主题进行衍生发展。除了主旋律贯穿全曲这传统特点外，全曲每个变奏的曲式结构与主题保持统，虽。

4、主题与多样的变奏手法相结合功能性的和声与半音化的旋律相融合。简单质朴的调性布局的与扩展的调性相兼容，古典的赋格曲形式与当代的复调创作手法相交融音乐风格泰勒曼主题变奏曲与赋格演奏要领音阶式进行三连音的进行分解和弦的进行双音的进行八度的跳跃和分解进行四声部线条的进行结语参考文献后记庙已。雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究引言马克思雷格尔，是十九世纪末二十世纪初位卓越的德国作曲家，在西方音乐发展史中占有重要的地位。在年到年问，他的音乐获得了巨大的成功，在德国和欧洲些国家，雷格尔成为了家喻户晓的作曲家。雷格尔被人们称为世纪晚期浪漫派的最后位复调大师。他崇尚古典音乐，坚决捍卫绝对音乐。在雷格尔所处的这个时代，是连接欧洲古典音乐与二十世纪现代音乐的过渡阶段，欧洲音乐史上的个重要时期。在这个过渡。

5、宴席音乐就像它名称上表明的那样相对有着更为轻松愉快的风格。泰勒曼是巴洛克时期德国最重要的作曲家。泰勒曼创作了大量的宴席音乐，他的创作非常注重旋律的写作，他创作的旋律总是优美流畅明快轻盈。雷格尔也十分喜好旋律的写作，即使是在复调作品中，旋律仍是与和声摆在同样重要的位置。这正好和他所推崇的古典音乐和他所崇敬巴赫泰勒曼等旋律大师所提倡的不谋而合。泰勒曼主题变奏曲与赋格借用了泰勒曼创作的旋律分别进行了次变奏，然后紧接着璀璨夺目的协奏性赋格，这首变奏曲是雷格尔复调作品中篇幅最长大的首作品。虽然变奏部分很多，但每次的变奏都是以主题为基础展开发硕士学位论文展和变化。这首作品的主题是属于小步舞曲的风格，旋律流畅炫丽多彩，速度从容平缓，风格典雅优美。雷格尔在原旋律的基础上做声部对位化的处理，使主题展现出多层。

6、取了前辈作曲家的创作特点，坚持了古典主义的特征。各个变奏之间既相互区别，形成各自新的形象形态和风格，又与主题相互联系，反映出主题的基本内涵。从而使整首曲子形成个求同存异的大环境。变奏存在着很多变化的可能性，它的可变因素有很多主题节奏节拍织体乐旬音色等都可以进行变化。所有的变奏都可以根据主题中的诸要素做出相应的变化，比如加入其它的因素如音阶的经过句等进行变奏或是改变主题旋律的节奏，增加音型或改变拍子力度速度进行变奏甚至是抽取旋律的动机来衍生发展。所有这些变奏方法都能使变奏在原主题基础上得到了不同程度的变化和发展，得到新的形式和内涵，变得新颖和丰富多彩。所以雷格尔在不断地探索和尝试不同的新的变奏方式，创造出富有表现力新鲜别致的复调变奏手法，下面将对雷格尔在泰勒曼主题变奏曲与赋格中具体的有特点的。

7、这位作曲家才渐渐地出现在人们的视线中。变奏曲与赋格作为最能反映传统音乐思维与风格的音乐体裁之，是雷格尔钢琴创作中最热衷的种形式。作品泰勒曼主题变奏曲与赋格是雷格尔晚期的主要钢琴作品，是雷格尔音乐风格形成并成熟的作品之，它更多地表现出来种装饰性，更加地接近巴洛克意义上的“变奏曲”。作为雷格尔最成熟的作品之，能更好地反映出属于雷格尔创作的独特音乐风格。本文对这首作品进行详细的分析，从雷格尔的生平创作的特点上，如变奏手法和声调式调性复调等要素方面进行分析总结，体现出雷格尔的音乐创作特点，反映出属于雷格硕士学位论文尔独特的音乐风格。结合雷格尔的音乐创作风格和特点，归纳总结泰勒曼主题变奏曲与赋格的演奏要领。雷格尔独特的音乐创作特点，是当时钢琴音乐创作的个另类，但也为后世的钢琴创作提供值得借鉴与启示的。

8、成的对比与之前的变奏相比更强烈些。改变节奏的变奏在泰勒曼主题变奏曲与赋格中，雷格尔也多次使用改变节奏的变奏方式来进行发展变化。例如变奏三，对原主题的节拍进行了紧缩变形，将原来占半拍时值的八分音符缩减到了只占三分之的时值，形成了八分音符为基础的三连音的节奏，使音乐在情绪上比原主题更加紧凑紧张。而在这变奏中主题旋律的主要音被作者隐藏在了这个音群当中，被放在了非正拍的位置上，被后置与三连音的第二拍上，让主题音乐在这变奏中变得不稳定，不安定。这是雷格尔常用的变奏手法。雷格尔钢琴作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究见谱例心毒张纠靠剜芒!!。弋谱例运用相似的改变旋律节奏的还有变奏五，采取了与变奏三相同的节奏型，低声部主要音经过装饰音的装饰变形形成主要的旋律走向，高音声部以低音旋律为主严格地按照等值模进的进。

9、地方，将这些音乐“复古”的元素和创作手法被巧妙地运用到音乐创作中，能为钢琴创作带来更焕然新的面貌。通过对雷格尔的生平的叙述，对这部作品音乐本体的分析研究，对其音乐风格的归纳，还有这部作品演奏技巧要领的总结，国内对雷格尔的研究比较少，对他的作品泰勒曼主题变奏曲与赋格的研究少之又少。本文从雷格尔的作品泰勒曼主题变奏曲与赋格为着入点，通过对雷格尔的生平的叙述，对这部作品创作特征的分析研究，对其音乐风格的归纳，还有这部作品演奏技巧要领的总结，来进步掌握雷格尔的音乐特点和音乐语汇，从而更深刻地了解和体会雷格尔的音乐风格。第章整体地介绍了雷格尔的创作生平，生平的经历时刻影响着他创作理念形成的过程，从不成熟到不断完善到成熟，最终达到完满。其中还重点强调了他的老师胡戈里曼，还有许多传统音乐大师其他题材相比。

10、的反差更为强烈，是主题进行了进步的发展。是非常贴近主题的个变奏。见谱例拼!二二，谱例还有变奏二也是运用了相似的手法，高声部加入了音阶连音的形式，音符的时值更小，多用的是三十二分音符，旋律更加急促。旋律加入了连音，连音与跳音交替使用，相对主题和变奏都显得平稳些。但低音与主题相差不大，不论是在音符还是时值上，都几近相似。这也表现出直到现在的变奏都还是贴近这主题的。还有变奏四，在每小节个音保持与主题相同的基础上，进行三和弦分解琶音的发展和变化，连音加跳音的节奏，更有着休止符号的加入，是整曲更不稳定，在主题上又有定程度地发展。还有变奏七，高音声部在主音的基础上加入自然音阶的模进进行，低音声部使用分解和弦的形式，对主题进行着装饰。高声部都是连音的进行，旋律连贯顺畅，低声部使用的大部分还是跳音，两声部。

11、行发展开来，相比之前的变奏，变化来得更为猛烈些。速度上也有所变化，由原来的小步舞曲的节奏变成了不过分的快板，音乐从平稳开始渐渐向不稳定情绪化的高潮发展。还有变奏六，高低音声部从头到尾都彻底使用了八分音符三连音的节奏型，除了隐约可以看到主题音在三连音中占主要位置以外，完全改变了主题的节奏形态。变奏七中的节奏在之前的基础上改动更大，虽然低音声部保持着与之前的节奏型，但高音声部三连音的时值由八分音符变为了十六分音符，旋律模进下行，音乐更为急促和流动，不断下行的音乐线条展现出丝悲壮的情绪。在这个变奏中的主题旋律也被隐藏了起来，但它不像变奏三是旋律音后置，它是把主题旋律前置在了装饰音上，是主题旋律先现的变奏手法。还有变奏十四，作品使用的十六分音符的三连音，但这个三连音与变奏的十六分音符三连音是有很大。

12、奏加以概括分析。旋律的变奏在泰勒曼主题变奏曲与赋格中，雷格尔惯于在原主题旋律的大致框架上，填充进些音阶的经过句或装饰句来进行变奏，使主题旋律音之间联系更加紧密更加统。如变奏，作曲家在第次变奏中，在不同声部之间依次轮流加入经过句，不加入经过句的另声部基本与主题保持致，与主题的联系非常紧密。织体相对主题变薄了，但旋律的线条感越强，层次也更加分明。中间仍保留着三个声部的进行，四个声部的进行，只是声部的进行变得更为流动动感。变奏参考了主题中的断音形态，全曲多使用跳音的形式，整曲的风格和基调与主题都相差不多。全曲多采用比主题的时值音符，十六分音符的主要节奏贯穿整曲，又加上跳音的效果，呈示部更为活泼热情，但中段使用连音，音乐下安硕士学位论文静柔和许多，与前后活泼热情的风格形成明显的对比和反差，相比主题。

参考资料：

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[20]简约党政风告别2020感悟中国精神PPT 编号18060（第16页，发表于2022-06-24）