1、不仅是为音乐会和教堂，而且为舞会戏剧节日晚宴芭蕾舞和各种特殊场合。在这里给了拉莫个实践锻炼好机会，让他作曲水平得到了很大提高。他教拉普普利尼埃妻子玛丽特里莎蒙果，她也是出身里昂音乐世家，是位很有成就羽管键琴家，她很崇拜拉莫，经常在别墅中演奏拉莫作品。拉普普利尼埃帮助拉莫以歌剧作曲家而成名。拉莫根据西蒙约瑟夫佩尔格兰神父首诗创作了希波吕特与阿里奇埃，而这位神父就是拉莫通过其恩主而认识著名词作者。这部歌剧在年私下演出，后来才在同年稍晚时于巴黎公演。年，他歌剧芭蕾殷勤印地人获得极大成功。两年之后，他创作了歌剧卡斯托耳与波吕克丢斯，该作通常被认为是他杰作。接着他又创作了歌剧芭蕾赫柏节日或抒情天才和歌剧达尔达诺斯两剧均为年。拉莫歌剧，从最开始就激起评论界激烈争论。总是热衷于舌剑唇枪巴黎知识阶层分成吵吵嚷嚷两大阵营，方支持拉莫，另方则批评拉莫脱离了吕。

2、全书撰宰，拉莫创立现代和声学，其影响无法估量，因为它改变了整个音乐概念以及同这种概念相关艺术想象力。硕士学位论文拉莫生平第章拉莫生平及音乐创作让菲利普拉莫是世纪法国个备受关注音乐家，他不但在戏剧作曲和键盘乐器演奏方面体现出卓越才华，而且在和声理论研究方面是重要奠基人。他既没有门德尔松优越出身，也不像莫扎特那样是神童，他只有通过自己坚持不懈努力，才能实现自己音乐梦。凭着自己对音乐执着，到岁己小有成就，岁走上自己梦寐以求戏剧之路，可谓大器晚成。他是继库普兰之后法国重要键盘音乐家，也是继吕利之后法国重要戏剧家，为法国民族音乐做出巨大贡献。他生勤勤恳恳，留下了大量音乐作品，涉猎于音乐各个领域，堪称作曲家理论家键盘乐器演奏家。其中在理论方面贡献尤为突出，他最开始开拓也是音乐理论方向。拉莫出生于第戎，其父亲是第戎管风琴师，也是其音乐启蒙老师，他在父亲。

3、有着雄厚实力。随后年，拉莫被普普利尼埃尔雇佣为管风琴师羽管键琴师和乐队指挥，同时担任驻地作曲家和普普利尼埃尔夫人古钢琴教师。此时，拉莫获得了更多创作机会和在指挥演奏中聆听自己作品机会。在年受到法国主要音乐保护人拉普普利尼埃保护，最终实现了自己歌剧梦想。拉普普利尼埃追求新奇，发掘了些有前途而无名音乐家，并以提携他们为乐。他在巴黎附近帕西别墅中供养了个人乐队，需要时再增夕聘乐师。每周表演相当丰富，基本上在周末星期六举行次音乐会星期日早晨在私人小教堂硕士学位论文举行带有乐队演奏弥撒星期日下午在别墅廊台上举行大型音乐会，以及在晚餐后举行更为亲密音乐会。除此之外，每周其余时间里还有两次以上音乐会。精选出来听众在别墅中聆听许多歌剧和大多数交响音乐会，而这些作品是以前未向公众演出。年，拉莫是拉普普利尼埃管风琴师指挥和常驻作曲家。他必须创作或准备音乐作品。

4、拉莫音乐晦涩难解矫揉造作怪诞滞重呆板而不自然总之句话是巴洛克。拉莫在殷勤印地人前言中辩解说，他曾经“努力效法吕利，但不是依样画葫芦，而是像他样，师从如此美丽和如此单纯大自然本身”。虽然反对派与拉莫争辩相当激烈，反而拉莫声誉也日益上升，进而出现了很多对他歌剧模仿或改编作品。拉莫后来舞台作品，比他在世纪年代歌剧和歌剧芭蕾更为轻快而意义不大。但也有例外，那就是喜剧芭蕾普拉蒂和严肃歌剧琐罗亚斯德，这是拉莫最重要晚期作品。世纪年代，拉莫不小心再次卷入了另场评论界辩论大战中，这次是关于法国和意大利音乐之间争论。这场著名如火如荼争论被称为“喜歌剧之争”，拉莫是当时在世最著名法国作曲家，因而被方尊为法国音乐魁斗，成为这派偶像而这派在二十拉莫和声实践与音乐风格嬗变年前却曾严厉批评过他不像吕利那样写作。著名让雅克卢梭领导了意大利支持者们，参加还有为狄德罗百科。

5、研究了大自然”，学会了用合适音乐语言再造它“色彩和细微差别”。为了寻求更好机会，他为三四部较小音乐喜剧写了些咏叹调和舞曲，这些作品都带有对白，在巴黎些受欢迎剧院上演。他出版了些康塔塔和三册羽管键琴曲集，此时他作为教师和管风琴家声誉开始吸引学生。在这时期，艺术家地位并不独立，因为音乐家仍然依靠赞助人支持，在赞助体系下，有钱人在经济上给予支持，在音乐创作种程度上也控制着音乐家创作，拉莫也不例外。最后，拉莫经过朋友介绍，在年左右，经人介绍，他结识了法国富翁拉普普利尼埃，并得到他高度赏识。拉普普利尼埃虽然是个商人，但他对音乐科学和艺术等表现出了极大兴趣，在沙龙中吸引了大量贵族画家文学家冒险家，其中最多是音乐家，他们都是在相对应领域赫赫有名人物。他出身在法国个历史悠久名门望族，继承了巨额遗产。他在巴黎拥有几处宅邸，在郊区也有些房屋，在支持艺术文化上。

6、法国歌剧优秀传统。反对派认为拉莫音乐晦涩难解矫揉造作怪诞滞重呆板而不自然总之句话是巴洛克。拉莫在殷勤印地人前言中辩解说，他曾经“努力效法吕利，但不是依样画葫芦，而是像他样，师从如此美丽和如此单纯大自然本身”。虽然反对派与拉莫争辩相当激烈，反而拉莫声誉也日益上升，进而出现了很多对他歌剧模仿或改编作品。拉莫后来舞台作品，比他在世纪年代歌剧和歌剧芭蕾更为轻快而意义不大。但也有例外，那就是喜剧芭蕾普拉蒂和严肃歌剧琐罗亚斯德，这是拉莫最重要晚期作品。世纪年代，拉莫不小心再次卷入了另场评论界辩论大战中，这次是关于法国和意大利音乐之间争论。这场著名如火如荼争论被称为“喜歌剧之争”，拉莫是当时在世最著名法国作曲家，因而被方尊为法国音乐魁斗，成为这派偶像而这派在二十拉莫和声实践与音乐风格嬗变年前却曾严厉批评过他不像吕利那样写作。著名让雅克卢梭领导了意大利支。

7、接受了唯正规教育。其实，他父亲意愿是希望他学法律，拉莫在幼年时期，就被父亲送到戈德朗斯耶稣会学院学习法律，但拉莫钟情于音乐，于岁那年正式开始音乐生涯。意大利米兰是座极富魅力城市，拉莫于年在此参观与学习，接受外来文化熏陶。接着年在阿维农教堂担任管风琴师。同年月又在克莱蒙特大教堂任管风琴师，但担任管风琴师并不是他自己最终追求，他还有更大梦想，年他毅然决然辞去了这份工作来到了首都巴黎，继续开辟自己天地。也只有在那里，个作曲家才能获得真正成功和声誉。在那里他除了担任耶稣会等处管风琴师外，还利用工作之余进行音乐创作和理论探索，终于在年，他第卷羽管键琴作品问世。由于年父亲病重，他不得不又返回第戎，重操旧业，顶替病重父亲担任那里管风琴师。年虽然有换地方，但依然从事着管风琴师工作。直到大约年，他第部理论著作和声学在巴黎出版，他音乐路才有了起色，和声学出版。

8、他雄心勃勃规划。主要因为拉莫个人影响，和声理论开始被视为种科学实际上，它作为种前沿科学，吸引了当时杰出科学家数学家和哲学家注意。在西方历史中，音乐理论或者甚至音乐家很少以其实践与理论全面综合方式如此接近文化论述漩涡。在拉莫著作出版了近两个世纪之后，直到申克成熟著作问世，才有位理论家展现了个具有相当权威和影响力全新，极具说服力音乐构造视野。拉莫把他最后四十年许多精力，都用来为他实用理论探索系统地或自然原理，并且和当时杰出哲学家和科学家就其理论这些方面进行了辩论。拉莫晚年著作中出现了个神秘大转弯，在其“共鸣体”万能权威之上，蒙上了类似玫瑰十字会观点，对音乐理论领域而言，拉莫和声成就重要性是不可低估。参考文献参考文献美唐纳德杰格劳特克劳德帕利斯卡著，余志刚译西方音乐史，人民音乐出版社，年版杰拉尔德亚伯拉罕著顾彝译，钱仁康杨燕迪校订简明牛津音乐史。

9、和声作曲领域具有转折性意义，标志着复调音乐进入主调和声音乐时期。还出版了大量权威性和声论文和著作，但作曲家成名捷径确是获得真正声名唯途径就是创作歌剧，拉莫前景是茫然拉莫和声实践与音乐风格嬗变他没有高贵出身，没有有权势朋友，也没有作为个好侍臣性格。更加不利是，他最先是以理论家而出名，而人们总会怀疑，个这么有学问地讲授音程音阶与和声人位学者，位哲学家，能够写作他们需要聆听音乐。在巴洛克时期，歌剧这种体裁在音乐领域占据着重要地位，许多重要音乐家都对歌剧表示出浓厚兴趣，拉莫也在岁时走上了戏剧之路，创作了大量舞台作品，他很多重要作品都写于到岁之间。拉莫于年完婚，生活来源主要依赖教些羽管键琴学生和为流行集市剧院音乐喜剧配乐，在妻子哥哥帮助下，他在帕尔马宫廷小有名气。并且在不断创作实践中，完善自己音乐理论，使功能和声理论不断成熟。他在年写信中强调说，他。

10、古钢琴音乐传统风格高贵典雅手法简洁形式上追求和谐均衡表现上讲求分寸适度，讲究细腻音响色彩，崇尚高雅趣味和巧智幽默感。拉莫生很少出国，基本上都在法国度过，埋头于法国音乐事业，并最终取得了很大成功，实现了自己音乐梦想。拉莫和声实践与音乐风格嬗变结语本文从巴洛克时期作曲家拉莫入手，拉莫远不止是吕利接班人，因为他在音乐中创立了法国戏剧艺术，既基于和声学知识，也基于对大自然观察。他在和声理论上成就是不容忽视，为迎接古典时期到来做好了十足准备。拉莫和声学发表，是拉莫科学研究成果，它实用价值吸引了整个欧洲音乐家。世纪和声理论主要是拉莫理论及其遗产改变了有关音高如何相互影响早期思维，为和声理论化声部进行理论化以及给调性音乐提供方向性动力理论化奠定了基础，而且留下了今天仍然得到回响解决与挑战丰富遗产。但是，引起更大共鸣是学术正统性，利用这种正统性，拉莫实施。

11、马斯克里斯坦森编任达敏译剑桥西方音乐理论发展史上海音乐出版社，年版美保罗亨利朗著，顾连理张洪岛杨燕迪汤亚汀译西方文明中音乐，贵州人民出版社，年版张洪岛主编，欧洲音乐史凌宪初崔斌主编西方音乐史与名作欣赏普修教程朱咏北主编钢琴普修教程余润洋主编西方音乐通史，上海音乐出版社，年版杨九华编西方音乐史法保朗多尔米著鹾方音乐史，人民音乐出版社，年版张前主编音乐美学教程钱亦平，王丹丹著西方音乐体裁及形式演进学位论文!姚卫红拉莫近代和声理论奠基人绦酸。攻库普兰拉莫音乐在手风琴上“再现期刊论文元平拉莫歌剧创作及对法国歌剧贡献河南省工业设计学校孙履冰拉莫“功能化和声”理念推演及在其作品中运用山东艺，代学院学报拶红卫拉莫和声理论产生背景与启示西安音乐学院学报李冰沦法国作曲家拉莫歌居,作沈阳师范大学学报王瑞年和声风格技法特征致谢值此论文将竣之际，我在湖南师范大学。

12、者们，参加还有为狄德罗百科全书撰钢琴作品多半是宫廷贵妇人音乐“肖像画”以及对田园景色生活风俗等充满贵族气息描绘。在创作时，库普兰完全针对羽管键琴本身性能，注意发挥羽管键琴表现轻巧精致和纯净明晰音色，表现音乐上种内在神韵。这种键盘音乐风格直为后世法国钢琴家所继承。拉莫是世纪法国最杰出音乐家，他在羽管键琴音乐上继续发展了库普兰成就，他羽管键琴是法国洛可可艺术风格代表。由于他受法国启蒙运动思想家卢梭狄德罗等人影响很深，而且所接触社会阶层与库普兰不尽相同，所以他音乐较为严肃和深刻，装饰性和娱乐性比库普兰作品也有减少，甚至有时还会出现富有激情戏剧性片段。库普兰和拉莫是法国音乐风格奠基者，也是欧洲古典时期主调音乐先驱。在此之后，法国有百多年几乎没有产生过重要钢琴作曲家，直到世纪下半叶法国民族乐派兴起。法国民族乐派钢琴音乐直接继承了库普兰和拉莫建立法国。

参考资料：

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