1、和生活艺术气息的特点受到人们的广泛喜爱。其发展经历了四个阶段早期花鼓戏只在农村演出，没有专职的演员，在农闲时才有演出。这些演员农忙务农，农闲从艺。在我国传统社会，花鼓戏曾度受统治阶级的压迫，花鼓演员也度遭受歧视，被称作“戏子”难登大雅之堂，般演出也较为隐蔽，所以早期的花鼓戏形象的被称为“躲躲乐活”。地花鼓阶段形成于清嘉庆年问，以两个人物旦丑为主，用手巾或钱鞭杯筷作道具进行歌舞表演。这种演出形式在益阳等地十分常见，至今逢年过节，只要人民有需要，都会有演出，称作“打地花鼓”或“对子戏”。草台花鼓阶段在这个时期，花鼓戏已有了“演出舞台”，即“稻桶”秋收时节打稻子的桶。在秋收以后，农民把稻桶翻过来站在上面演花鼓戏，没有正式的舞台，也没有聚光灯，就在田间地头，花鼓演员却唱的无比投入，能看上场这样的花鼓戏也让人心满意足。这个时期的角色也慢慢成形，发展。

2、曲曲艺等传统声乐艺术是分不开的，它是从戏曲曲艺和民间歌唱的发声技术元素中提炼升华出来的符合特定规范的歌唱。湖南花鼓戏作为地方传统戏曲之，它的表演性抒情性和艺术性，对我国民族声乐的丰富和发展具有许多可鉴之处，众多的知名湘籍歌唱家都曾得益于湖南花鼓戏艺术的浸濡。而“民歌湘军”正是这样批在湖南花鼓戏的滋养下成长起来的民族声乐歌唱家。她们有李谷吴碧霞张也雷佳王丽达等等，她们都将花鼓戏独有的润腔方法运用于民歌演唱中，取得了良好的艺术效果，于是也有了“湖南人会唱歌”“湖湘出金嗓子”，这样些被大家公认的说法。笔者身为湖南人，从小就接触花鼓戏，尤其是乡下办红白喜事都会请当地的花鼓班来唱上半天，所以对花鼓戏的很多曲目都非常熟悉。学习民族声乐至今已有年时间，作为民族声乐学习者中的员，花鼓演员出身的湘籍民族歌唱家活跃于歌坛这现象引发了我的声乐思考，于是毫不犹豫。

3、进行二者的异同对比。第二节研究湖南花鼓戏对民族声乐的影响，主要讲述了湖南花鼓戏对民族声乐的呼吸润腔行腔咬字吐字表演方面的影响。第三节研究民族声乐对湖南花鼓戏的影响，通过发声方法气息共鸣展开论述。第四部分从“民歌湘军”的崛起中展望现代民族声乐的发展前景。硕士学位论文第章简介湖南花鼓戏湖南花鼓戏的定义和发展湖南花鼓戏，是中华民族的传统地方戏曲剧种，是湖湘最具代表性的艺术形式之。湖南花鼓戏是湖南花鼓戏流派的总称，最初源自湘南民歌山歌小调和哼哼调，根据地方语音语言和演唱风格分为六个流派，分别为常德花鼓戏零陵花鼓戏长沙花鼓戏岳阳花鼓戏衡阳花鼓戏邵阳花鼓戏等，且各具特色。湖南花鼓戏是湖南地方戏曲中最为流行的代表性剧种，是湖南人茶余饭后消遣的精神食粮之，是湖南地方传统文化的艺术结晶。湖南花鼓戏发展迄今已有二百多年的历史，因其曲调丰富，具有较浓的地方色彩。

4、分类号学校代号密学级号论湖南花鼓戏与“民歌湘军的不解之缘研究生姓名赵田指导教师姓名职称学科专业研究方向湖南师范大学学位评定委员会办公室二。四年五月苎摘要中国戏曲源远流长，不同的历史时期产生了不同的剧种，从北杂剧南戏昆曲弋阳腔梆子皮黄京剧到各种民问小戏，从南!，从西到东，流派五花，演唱方法千姿百态。它们生存在不同历史条件下，把诗乐舞等各门艺术元素，以各种结构形式综合，在表演技巧和演唱方法上相互借鉴吸收，形成现在的形式和规模。湖南花鼓戏正是这成百上千种戏曲中的支，它深深地植根于中华民族文化的土壤，吸收借鉴了各种民族民间音乐的精华，不断发展完善，成为湖湘人民最热爱的艺术形式之。民族声乐则是在吸收西欧美声发声方法的同时继承了戏曲曲艺等传统精华，并在长期的艺术实践中创造出来的种科学的民族化的演唱与表演艺术。从上面的定义我们不难看出，民族声乐演唱跟戏。

5、法运用于民歌演唱中，取得了良好的艺术效果。“民歌湘军”之所以在现代中国民族乐坛中占有举足轻重的地位，这离不开湖南花鼓戏的滋养，离不开湖湘特有的文化传统和湖湘特有的山水人文的滋润。追溯湖南花鼓戏与民族声乐的渊源，探讨二者之间的艺术联系，对于我国民族声乐和花鼓戏的发展都具有时代性的意义。本文通过文献检索，音像资料分析，田野调查等多种研究方法，搜集湖南花鼓戏的演唱方法润腔特色，以及当今民族声乐歌坛中众多湘籍歌手走红的现象，总结出二者之间的相互影响，旨在更好的学习和借鉴总结出来的宝贵经验，丰富民族声乐的教学和演唱。本研究分为四个部分第部分研究湖南花鼓戏的定义发展，曲调类别和润腔特点。第二部分研究湖南花鼓戏对“民歌湘军”的影响，从李谷张也雷佳三位湘籍歌手展开论述。第三部分第节研究湖南花鼓戏与民族声乐的关系，从文化底蕴美学精神人才模式的培养演唱等方面。

6、出了小生小旦小丑三个角色，所以也叫“三小戏”阶段。同时唱腔和曲调也有了显著的变化，变化后的唱腔将“地花鼓”时期的地方民歌山歌民问小调，进步戏剧化人物化情绪化，变化后的曲调也更加符合剧中人物情绪的特点，有时为了符合个情景，也会新创个曲调，花鼓戏中的些专用曲调就这样产生了，逐渐形成了艺术上比较完整的地方剧种。论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘农村职业班社和城市职业班社阶段随着花鼓戏在农村蓬勃发展，至清朝期间，出现了许多花鼓戏班社，并进步向省城延伸。世纪年代，长沙花鼓戏爱好者组织成立的墉民新剧社演出了花鼓戏剧目，入场票价甚高，而观众却“趋之若鹜”，在当时产生了巨大的轰动。世纪年代，花鼓艺人云集省城，长沙市花鼓戏演出活动也由此聚增，曾有“十八个挂牌剧团同时开锣”之说。这个时期的花鼓戏剧种已渐渐走向成熟。对于花鼓戏，现在的年轻人可能觉得很陌生，但。

7、的选择了研究湖南花鼓戏与民族声乐作为硕士论文的研究方向，同时，也希望不断挖掘湖湘艺术的代表湖南花鼓戏的魅力，把汲取到的艺术养料融汇贯通到民族声乐学习中去，更好地继承和传播湖南花鼓戏，也更好的丰富民族声乐的演唱。关键词湖南花鼓戏民族声乐民歌湘军演唱方法，．，．，．，”．，”””，．,目录摘要。．绪仑第章简介湖南花鼓戏湖南花鼓戏的定义和发展二湖南花鼓戏的曲调类别小调二牌子三打锣腔四川调五师公调三湖南花鼓戏的润腔类别和特点颤音润腔法二滑音润腔法三顿音润腔法四打舌音润腔法五转音润腔法第二章湖南花鼓戏对“民歌湘军的影响简介“民歌湘军二对李谷的影响三对张也的影响四对雷佳的影响第三章湖南花鼓戏与民族声乐的关系两者的异同共同的文化底蕴二共同的美学精神三人才培养模式的共同之处四演唱上的不同二湖南花鼓戏对民族声乐的影响呼吸的影响二润腔行腔的影响三咬字吐字的影。

8、调即打锣调牌子川调所取代。二牌子牌子分为走场牌子和锣鼓牌子两类，在每句末尾上有“哪呼嘿”咳呼咳”语气词，锣鼓作为伴奏乐器，是该曲调的最大特色。音乐在锣鼓声中起腔，在锣鼓声中断句。除此之外，唢呐也十分重要，有种唱腔是用锣鼓和琐呐齐伴奏，音乐热烈欢快。牌子的每首曲调前都有个锣鼓套式，用锣鼓断句，有衬词衬腔，这便是锣鼓牌子。三打锣腔湖南的“哼哼歌”就是最初的打锣腔曲调来源，锣鼓和唢呐为演唱时的伴奏乐器。以民歌小调为基础，有些来源于人们在悲伤痛哭时发出的音调，音乐古朴粗犷。随着时代的发展，演唱形式由齐唱改为独唱。四调川调作为湖南花鼓戏主要唱腔形式，对湖南花鼓戏影响最为深远。川调的组成为过门乐句和唱腔乐句，在上句的过门之后加上上句的唱腔，下旬的过门加上下句唱腔，乐器以大筒为主，辅以琐呐。川调发源于四川东部的梁山。梁山调分为两类类是由伴奏乐器琴筒得名。

9、响四表演方面的影响三民族声乐对湖南花鼓戏的影响发声方法二气息三共鸣第四章从“民歌湘军”的崛起中展望现代民族声乐的发展前景民族的才是世界的二吸收世界优秀声乐文化三加强声乐教师的教学四需要青年代不断学习结语．，口．参考文献致谢．论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘绪论湖南花鼓戏有着悠久的历史，深厚的文化渊源，在它的滋养下涌现了大批民族声乐歌唱家。作为湖南地方传统戏曲之，它的表演性抒情性和艺术性，对我国民族声乐的丰富和发展具有许多可鉴之处，众多的知名湘籍歌唱家都曾得益于湖南花鼓戏艺术的浸濡。“惟楚有才，于斯为盛。”民歌湘军的崛起，是继电视湘军奥运湘军和出版湘军之后，音乐界出现的又“湖南现象”，是几代湖南音乐人共同努力的结果。“民歌湘军”是批在湖南花鼓戏的滋养下成长起来的民族声乐歌唱家。她们有李谷吴碧霞张也雷佳王丽达等等，她们都将花鼓戏独有的润腔。

10、”。受到湖南周边各大剧种的影响，不断打磨形成了“打锣腔”和“川调”两种类别。其曲调结构表现风格和表现手法伴奏乐器各不相同，形成了不同的节奏不同的感情适用于男声女声演唱的三百多首曲调。根据音乐和戏剧内容及原始素材的不同，将花鼓戏的曲调分为了五种类别小调小调又称“小曲”“俚曲”“时调”，分为民歌小调和丝弦小调两种。民歌小调是湖南花鼓戏最早的音乐素材，不仅有原始的民歌山歌还有城市小调音乐，音乐质朴自然，节奏清晰明快，易于传唱。丝弦小调是从江浙带引进而来的音乐，因其受江浙带民俗民歌的影响，伴奏乐器多为丝弦乐器，并以硕士学位论文此而得名。丝弦小调曲调典雅委婉细腻清新。民歌小调和丝弦小调两者在风格上是完全不同的两种类型的小调，他们是湖南花鼓戏音乐的源头，在定阶段他们是湖南花鼓音乐的主流，但随着花鼓戏的日益发展成熟，并受境内各大剧种的影响，小调慢慢被正。

11、的胖筒筒调，这种曲调对湖南花鼓戏的影响甚大，二类属于高腔形式，由锣鼓伴奏，人声帮和的神歌，对湖南花鼓戏的影响也十分明显。其实最初的湖南花鼓戏中并无川调这曲调说法，但由于湖南的地理环境特殊，其西部和北部与四川东部贵州东部相邻，是自古以来的商贸中心交通要塞，于是在不同戏曲文化相互融合的过程中，梁山调与湘西北的“杨花柳”戏互为影响。随后在湖南境内传播开来，使得湘中等地也普遍使用这曲调。川调唱腔灵活多变，既可以唱得宽广辽阔，也能唱得激越悲哀，擅于抒发感情，且可仅用个曲调表现出各种丰富的思想感情，也适合于舞台演唱，如大众都很熟悉的论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘花鼓剧目刘海砍樵便属于川调唱腔。五!币公调师公调源于师道音乐，老艺人也常把“师公调”叫成“洞腔调”。师公调比调秀丽，比打锣腔调明快动听，曲调优美。三湖南花鼓戏的润腔类别和特点湖南花鼓戏特。

12、于被称为湖南民歌的浏阳河大家却是耳熟能详的。这原是年代的新花鼓戏剧目双送粮中的歌曲化唱段，由徐叔华作词，唐碧光，朱立奇作曲。内容表现了对父女在送公粮途中，以问答的形式歌颂毛主席的喜悦心情。新中国成立后，湖南省正式成立了国有的湖南省花鼓剧院以及长沙市花鼓剧团，经常在北京上海等地演出，还远赴美洲欧洲等地巡演，真正成为种能登大雅之堂的艺术。二湖南花鼓戏的曲调类别湖南花鼓戏剧情简洁明快，曲调活泼流畅，运用当地方言演唱，具有浓郁的地方特色，大多是以当地居民津津乐道的传闻旧事为原型改编的，深受农民喜爱。湖南花鼓戏的发展经历了由简到繁，由低级到高级的发展历程，具有了清晰的分类。曲调由最初的山歌民歌哼哼歌为素材，戏剧情节复杂化以及更加细腻的人物情感表达的需要，推进了花鼓戏的进步完善，在其音乐演化的过程中融入了乐器锣鼓和琐呐，形成了“锣鼓牌子”和“走场牌子。

参考资料：

[1]品质培训、提升员工质量意识PPT 编号43（第33页，发表于2022-06-25）

[2]品质培训、提升员工质量意识PPT 编号36（第33页，发表于2022-06-25）

[3]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号37（第35页，发表于2022-06-25）

[4]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号42（第35页，发表于2022-06-25）

[5]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号41（第35页，发表于2022-06-25）

[6]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号37（第35页，发表于2022-06-25）

[7]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号36（第35页，发表于2022-06-25）

[8]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号39（第35页，发表于2022-06-25）

[9]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号39（第35页，发表于2022-06-25）

[10]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号34（第35页，发表于2022-06-25）

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[12]全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会梳理总结PPT 编号36（第35页，发表于2022-06-25）

[13]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号35（第25页，发表于2022-06-25）

[14]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号48（第25页，发表于2022-06-25）

[15]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号46（第25页，发表于2022-06-25）

[16]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号40（第25页，发表于2022-06-25）

[17]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号42（第25页，发表于2022-06-25）

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[19]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号38（第25页，发表于2022-06-25）

[20]新时代领导干部制度执行力提升策略PPT 编号33（第25页，发表于2022-06-25）