1、调的十分音符的连续进行,拍分钟的速度,铿锵有力的节奏,激烈嘈杂的音响,着力刻划了尘土飞扬短兵相接的战场上,岳飞率领将士纵马驰骋所向披靡的飒爽英姿。如谱例谱例［］A段,思亲忧民情。略有变化的主题音调回复到了首次呈示时拍分钟的速度和mp的力度,钢琴则用纯度和声或旋律音程分解和弦琶音奏法等手段奏出舒缓轻柔的音响作烘托,突出古筝哀婉的表现特性,AAAA尾声A小节起迄小节数速度拍分钟拍分钟拍分钟拍分钟拍分钟散板拍分钟拍分钟调b羽e商b羽A徵b羽a商e羽引子部分先由钢琴奏出调性功能不甚明晰内部结构很不协和的和弦如减减小减和弦等进行和连续的度下行级进,极不稳定的充满矛盾的音响,暗示了乐曲愤恨悲伤的情绪基调。古筝进入,即以f的力度奏出两个从主题音调变化而来的短小乐句,分别以羽音和角音为落音,如‚仰天长啸,壮怀激烈‛。紧接着用mp的力度和单音进行奏出了哀婉。
2、作品的思想内容作品表现的是南宋抗金英雄岳飞的故事。通过对英雄豪情柔情悲情的展示,塑造了个立体的英雄形象,突出了以‚恨‛为中心的悲剧主题,让人的情感受到崇高美的震撼。毫无疑问,内涵丰富思想深刻是作品的大特色。在音乐本体形态上,临安遗恨也有些值得注意的地方。本文就试图从因其表达的内容可视为与作品主体内容不在个时空作品主体似英雄的自叙,而此处更似后人对英雄事迹和遭遇的追忆和感慨,故作尾声处理。如谱例谱例［］作品的艺术特色从上面对作品结构和内容的分析中,我们似可对临安遗恨的艺术特色作如下总结。第民族性旋律音调与现代化和声语言的结合。临安遗恨的主题音调取自古曲满江红。满江红原是元代文人萨都刺的词作满江红〃金陵怀古所配之曲。年,音乐学家杨荫浏先生将岳飞的词作满江红〃怒发冲冠填入此曲后广为‛,还有人感叹‚哪里有太阳,哪里就有中国人哪里有中国人,哪里就有。
3、,传统乐器技法的继承与外来乐器的结合。临安遗恨是部将分属于中国音乐体系与欧洲音乐体系的古筝和钢琴或管弦乐队两相结合的作品。古筝在两千多年的发展过程中,逐渐形成了自己独特的语言。尤其是到了近现代后,更是形成了许多技法独特风格多样的地腻的刻划了身陷囹圄的英雄对亲人的无限思念和对人民命运的担忧。筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)。对临安遗恨的诠释,已有些研究和评论的文章。其中大都提到了作品的思想内容作品表现的是南宋抗金英雄岳飞的故事。通过对英雄豪情柔情悲情的展示,塑造了个立体的英雄形象,突出了以‚恨‛为中心的悲剧主题,让人的情感受到崇高美的震撼。毫无疑问,内涵丰富思想深刻是作品的大特色。在音乐本体形态上,临安遗恨也有些值得注意的地方。本文就试图从传。［］原曲为典型的声徵调式。作曲家在改编时,将色彩明朗宜表现豪迈奔放情绪的徵调式变成了色彩暗淡宜表。
4、我和满江红［J］人民音乐盛秧浙派古筝［M］杭州西泠印社出版因其表达的内容可视为与作品主体内容不在个时空作品主体似英雄的自叙,而此处更似后人对英雄事迹和遭遇的追忆和感慨,故作尾声处理。如谱例谱例［］作品的艺术特色从上面对作品结构和内容的分析中,我们似可对临安遗恨的艺术特色作如下总结。第民族性旋律音调与现代化和声语言的结合。临安遗恨的主题音调取自古曲满江红。满江红原是元代文人萨都刺的词作满江红〃金陵怀古所配之曲。年,音乐学家杨荫浏先生将岳飞的词作满江红〃怒发冲冠填入此曲后广为性流派。专业作曲家介入筝曲的创作后,筝的语言因对不同流派的吸收融合和音乐表现的需要而大大丰富。但因中国传统音乐具有地域性特征,相应的也应以适合表现该特征的演奏技法为主。众所周知,今之杭州,宋时称为临安。作曲家何占豪生于浙江,自叙在上海音乐学院学习时,曾受浙江筝派创始人王巽。
5、声处理。如谱例谱例［］作品的艺术特色从上面对作品结构和内容的分析中,我们似可对临安遗恨的艺术特色作如下总结。第民族性旋律音调与筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)doc因其表达的内容可视为与作品主体内容不在个时空作品主体似英雄的自叙,而此处更似后人对英雄事迹和遭遇的追忆和感慨,故作尾声处理。如谱例谱例［］作品的艺术特色从上面对作品结构和内容的分析中,我们似可对临安遗恨的艺术特色作如下总结。第民族性旋律音调与现代化和声语言的结合。临安遗恨的主题音调取自古曲满江红。满江红原是元代文人萨都刺的词作满江红〃金陵怀古所配之曲。年,音乐学家杨荫浏先生将岳飞的词作满江红〃怒发冲冠填入此曲后广为乐本体分析这个角度,谈谈对作品艺术特色的理解。鉴于目前实际演出中多用钢琴而非管弦乐队协奏,故本文分析拟以常见之钢琴协奏谱为基础。,贵州贵阳中图分类号文献标识码A文章。
6、祝,‛但作曲家何占豪却不只次地说‚梁祝对我来说是个遗憾。‛［］除了谦虚之外,恐怕作曲家还另有深意。确实,以‚外来形式民族化,民族音乐现代化‛为座右铭的何占豪,还有许多作品值得人们关注,临安遗恨便是其中部。筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)。A段,蒙冤受屈怨,壮志未酬恨。首先由钢琴用震音技法奏出减和弦的音响,如同刽子手索命的钟声,惊醒了英雄的回忆和憧筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)doc即是传统文化在时代背景下的发展民族文化在东西文化背景下的拓展。正是这种发展拓展,赋予了作品传统美与现代美兼收东方美与西方美并蓄的特质。也许这也正是临安遗恨广受欢迎的最主要的原因吧。参考文献靳卯君音乐奇才何占豪［J］音乐爱好者方隅何占豪声声叹［J］华人世界陈爱娟古筝艺术的新起点首演古筝协奏曲临安遗恨有感［J］福建艺术,李萌古筝曲谱［M］北京人民音乐出版社杨荫。
7、旋律。腻的刻划了身陷囹圄的英雄对亲人的无限思念和对人民命运的担忧。筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)。对临安遗恨的诠释,已有些研究和评论的文章。其中大都提到了作品的思想内容作品表现的是南宋抗金英雄岳飞的故事。通过对英雄豪情柔情悲情的展示,塑造了个立体的英雄形象,突出了以‚恨‛为中心的悲剧主题,让人的情感受到崇高美的震撼。毫无疑问,内涵丰富思想深刻是作品的大特色。在音乐本体形态上,临安遗恨也有些值得注意的地方。本文就试图从,贵州贵阳中图分类号文献标识码A文章编号摘要临安遗恨是倡导‚外来形式民族化,民族音乐现代化‛的作曲家何占豪创作的部古筝协奏曲。文章通过对其音乐本体结构和内容的分析,总结出它具有‚个结合‛的特色,即民族性旋律音调与现代化和声语言的结合,人物形象的旋律化塑造及主题变奏与叙事性题材的结合,传统乐器技法的继承与外来乐器的结合。在音。
8、本体形态上,临安遗恨也有些值得注意的地方。本文就试图从音乐本体分析这个角度,谈谈对作品艺术特运用扫弦摇指刮奏等各流派常用技法外,更多的则是用具有浙江筝派特色的‚点指‛‚清弹‛,可说是对浙江筝技的继承与发展。而钢琴则发挥其音域宽广音色多变善于演奏和声和弦与节奏的特点,用连奏断奏琶音震音等奏法,时而独自渲染音乐情绪,时而与古筝相互应答,时而为主题呈现烘托背景,时而为感情表达深化内涵。总的来看,钢琴与古筝这两件来自不同文化背景中的乐器,在临安遗恨曲中,可谓各显其能,取长补短,相得益彰。上述个方面相结合的特色实际稳定性都极低的和弦,且还采用了延迟解决或持续进行不解决的现代和声手法。丰富了作品的色彩。如谱例。第人物形象的旋律化塑造及主题变奏与叙事性题材的结合。旋律塑造形象和变奏都是中国传统器乐曲的常用技法。但通过变奏个旋律性的主题音调来塑造人物的不。
9、曲家何占豪生于浙江,自叙在上海音乐学院音构成的和弦协和度比较高,缺乏推动力和开展性,在色彩方面也没有太多的变化,要表现比较亢奋紧张的情绪情感,往往显得无能为力。于是,作曲家在作品中多处使用了诸如减减小减减等协和度和稳定性都极低的和弦,且还采用了延迟解决或持续进行不解决的现代和声手法。丰富了作品的色彩。如谱例。第人物形象的旋律化塑造及主题变奏与叙事性题材的结合。旋律塑造形象和变奏都是中国传统器乐曲的常用技法。但通过变奏个旋律性的主题音调来塑造人物的不同性是主题音调的转调变奏。钢琴的半分解和弦织体与古筝的清弹如影相随,似表现人们对英雄的追忆念哀思,最后句转而用古筝和钢琴齐奏和弦的形式强调对奸佞小人的憎恨,再次强调‚遗恨‛的主题。因其表达的内容可视为与作品主体内容不在个时空作品主体似英雄的自叙,而此处更似后人对英雄事迹和遭遇的追忆和感慨,故作尾。
10、号摘要临安遗恨是倡导‚外来形式民族化,民族音乐现代化‛的作曲家何占豪创作的部古筝协奏曲。文章通过对其音乐本体结构和内容的分析,总结出它具有‚个结合‛的特色,即民族性旋律音调与现代化和声语言的结合,人物形象的旋律化塑造及主题变奏与叙事性题材的结合,传统乐,古筝用段激烈的华彩表现了英雄对自己含冤受屈壮志未酬却欲辩不能欲哭无泪的悲叹愤恨。升华了作品的思想主题。悲剧还是发生了,钢琴最后用连续连音的节奏型和主题音调的和声性进行,展示了英雄临刑前披枷戴镣,百感交集,痛饮毒酒的悲壮形象。尾声段的旋律实际也是主题音调的转调变奏。钢琴的半分解和弦织体与古筝的清弹如影相随,似表现人们对英雄的追忆念哀思,最后句转而用古筝和钢琴齐奏和弦的形式强调对奸佞小人的憎恨,再次强调‚遗恨‛的主题本段是核心主题的第次变奏和发展。钢琴用〃〃的和弦织体作背景,古筝则用隐伏着主题。
11、影响。曾在为浙派古筝书作的序中写道‚我是浙江人,写的筝曲没有山东味,又没河南味,更没有潮州味,看来只能划到浙派中去了。‛［］在临安遗恨中,作曲家而为主题呈现烘托背景,时而为感情表达深化内涵。总的来看,钢琴与古筝这两件来自不同文化背景中的乐器,在临安遗恨曲中,可谓各显其能,取长补短,相得益彰。上述个方面相结合的特色实际上即是传统文化在时代背景下的发展民族文化在东西文化背景下的拓展。正是这种发展拓展,赋予了作品传统美与现代美兼收东方美与西方美并蓄的特质。也许这也正是临安遗恨广受欢迎的最主要的原因吧。参考文献靳卯君音乐奇才何占豪［J］音乐爱好者方隅何占豪声声叹［如作曲家早年的作品梁祝样,继承了用旋律塑造主题形象这样个传统。所不同的是,临安遗恨只用个单主题的变奏,就叙述了岳飞精忠报国志沙场征战功思亲忧民情重振河山愿蒙冤受屈怨壮志未酬恨的传奇故事。。
12、性格叙述人物的生平际遇或思想变化的筝曲,临安遗恨算是个成功的滥觞之作。旋律至上是中国人欣赏音乐的传统倾向。音乐家的才华也往往是通过旋律美的广度深度质量和数量让听众认同的。临安遗恨技法的继承与外来乐器的结合。筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)。A段,蒙冤受屈怨,壮志未酬恨。首先由钢琴用震音技法奏出减和弦的音响,如同刽子手索命的钟声,惊醒了英雄的回忆和憧憬,古筝用段激烈的华彩表现了英雄对自己含冤受屈壮志未酬却欲辩不能欲哭无泪的悲叹愤恨。升华了作品的思想主题。悲剧还是发生了,钢琴最后用连续连音的节奏型和主题音调的和声性进行,展示了英雄临刑前披枷戴镣,百感交集,痛饮毒酒的悲壮形象。尾声段的旋律实际腻的刻划了身陷囹圄的英雄对亲人的无限思念和对人民命运的担忧。筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)。对临安遗恨的诠释,已有些研究和评论的文章。其中大都提到了。
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筝曲《临安遗恨》的艺术特色(原稿)