1、明初以皇家及贵族的审美需求。如戴进的关山行旅图如图画法师承囤藏进的关山行菲圈田片束舜互联网。上海书画出版社鳊栗云第集戴进与淅最研究，上海山海书茜出版社，囊硕士学位论文南宋李唐马远画派，用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。画家在近景作山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛，几头毛驴款款走来，情态传神，处理上和马远“角之景”十分相似，远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度，山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神清气爽秀逸典雅。吴伟是浙派中期的主要画家，其将藏进的画风进步的完善。如吴伟的渔乐图又称溪山渔舟延图如图，用笔简练劲健，山石树林渔舟多以侧锋勾勒，线条转折多变，充满着动势。作者运笔迅疾威猛横涤竖抹，如气呵成，洋溢着撼人的气势。图中用墨明洁轻快有机。

2、作的时代背景和文人生存状态的分析，探究其审美角度产生的大背景及经济社会等因素对其所起的积极作用第二方面是对作品审美取向的探讨，指出东庄图册在笔墨语言上融汇百家推陈出新，绘画题材世俗化及构图上的创新，对元末明初以来对山水画审美意识上由荒寒简远到纯真自然的转变等第三方面分析了沈周东庄图册对吴门画派后学题材及山水创作样式的影响和对现代即景写生观景方式取景构图方式的启示。本文着力于从整体上形成对沈周东庄图册全面的认识，以期能解释笔者对沈周艺术魅力的理解。硕士学位论文第章解析东庄图册第节东庄图册创作时的社会背景明朝初立朱元璋自惭出身微贱，怀疑文人会傲慢不服，便不断罗织罪名，迫害名士，树立威望。此后历代帝王都对知识分子实行高压政策，迫使艺术家们纷纷遁入山林佛寺。但当明代中叶商品经济异常活跃，社会风气发。

3、以来山水画创作和审美的特征明初浙派绘画的短暂插曲明朝初期洪武至弘治年间，年，是明王朝创立与巩同政权的阶段。在政治上实行极端的中央专制集权统治，思想上着重程朱理学，提倡封建礼教，采取八股取士。在绘画领域，在严酷的文化专制政策下，朱元璋在明代初创时期文化品味偏好外放健朗和豪犷气质，不喜元末文人的含蓄淡薄的气息，因此在绘画上欣赏笔墨雄劲纵放的画风，这为戴进奠基，吴伟发扬的浙派绘画在宫廷和贵族中的流行奠定了基础。戴进的山水画在笔墨形质与构图上日益追求强烈宏大的气势和刚劲雄健的画风，这种狂放不羁精神外显的画风为整个浙派山水画立下最早的典范。其山水画构图方法多采用对角线分景法，用淋漓的璺势和硬朗的笔势来描绘大块景致，将，宏伟壮丽的雄秀之美，表现的雄强豪放富有动感，在定程度上发展了山水画的刚健之美，适应。

4、富地介绍了沈周生平交游游历思想诗文书法等各方面。所以这位山水匦家的人生和艺术成就已被世人所熟知。关于东庄图船的研究也很丰富，如宋伯撤发表于文物天地年第期的沈周，庞鸥发表于荣宝斋年第期的水木清辉等。众多的研究都已经指出沈周的东庄图册以其对景物客观描写和其蕴含的“纯真”的审美特征，在传统山水画发展历程中散发着平和纯朴清新富丽的时代气息，其特有的美学价值客观的艺术精神给予后人审美启示。这种审美特征的出现绝不是偶然，而是与明朝中叶世风的转变特别是经济政治文化的发展是密切相连的。因此要全面了解东庄图册就必须深入的探究当时的社会背景，对其的研究就不能仅仅停留在就图说图的层面，而是要挖掘东庄图册在山水画创作发展历程中独有的艺术特征和创新表现。因此本文从三个方面对沈周东庄图册进行深入地探究第方面是对作品创。

5、和记录当时愉悦的心情因此在绘画中则出现了纪游画。人们靡然向奢的生活也推动了明代手工业的发展，原来地位低下的手工业者因能满足人们对物质和精神文化的需求也相应的得到了社会的尊重。无尽追逐奢华生活的潮流，日益消磨了贫富之间城乡之间乡绅和平民之间及精英与大众之间的界限。文人作为市民阶层的重要成员在思想上也发生了很大变化。明初以来，江南士人屡遭朝廷刻意贬抑，政治环境也日益险恶。虽有许多江南士人为实现自我的政治抱负或为提升家族社会地位及各种经济利益而不断地投身科举考试，但亦有不少已厌倦这种官场险恶而想脱身之士，这就有了隐逸之情。“隐”历来是文人士大夫不断追慕的种情思，也是士大夫对名利社会的叛逆行为，他们在山水间找到了无忧无虑的生活并获得了心中的平静，于是山水变成了理想的逍遥境界。但在江南士人看来，节明。

6、地构成了水墨淋漓的生动画面，显得真切自然。全图境界开阔，气象雄伟，散发着浓郁的世俗气息，表现了对秀丽江山的歌颂和赞美。但它缺乏文人画含蓄韵味，不符台儒家主张的中正和平的审美思想，常有直露简单的弱点，后学者不但没有改变这缺陷，图吴伟溟山渔舟跫田反而更加的狂放，加之贵族仕宦的品味发生了很大囤片来琢互联网变化，最后逐渐走向衰落，被“吴门画派”取代。元末文人遗风在明代初期到明代中叶相当长的段时期内浙派绘画风格在贵族富商阶层日益得到重视，它甚至成为门显学，但并不能因此就片面的认为只有这绘画风格。在民间尤其在文化高压政策下的江南带，元末入明的在野或出仕的文人，在创作时仍保留着浓厚的元代文人气息可见这些画家的画风并未因政治而改变。明代取代元代，元代时间不长，所以元代中后期许多画家都过渡到了明朝。如明初定。

7、变化时文人们在世风的冲击下又开始了对人生和生存的新思考。呈现出别与前代的生存状态并在这种状态下明代艺术家们以其顽强进取的精神，仍然创造出富有时代气息的绘画雕塑书法戏剧建筑和工艺美术等重大成就，为中国古代艺术的发展作出了不可低估的贡献。江南世风的转变江南地区因明代初期的强权制约，度呈现出颇为单纯而又质朴的面貌，但当严酷的中央集权统治对江南地区的严控有所削弱后，此地的经济文化的发展获得了很大的自由空间，从而引导了社会观念经济方式消费模式的多元化趋向和越礼逾制的产生。江南的社会焕发出极大的活力，并因此带来了各方面深刻的改变和变动。明正德之后，萌芽中的商品经济随之迅速发展起来，同时带来了市民阶层的不断壮大和物质财富的不断丰富，这些都为人们追求生活质量的豪奢创造了条件。在科举和文化上压抑的江南文人更。

8、为好友。从记载中可以了解到沈贞沈恒的画近师杜琼王蒙，远师董源元四家。现存沈贞的画竹炉山房图如图画中茅屋山石树法，水口皆取法董源，又兼具元人之长。此图笔墨工整缜密，清新秀逸，可以呈现吴门画派的端倪。以上介绍的画家，继承了宋元文人画传统，保持了元人的文人画气质，剔除了其迷茫的出世之风，整体格调平和含蓄，文雅恬静，试图在状物与抒情间达到相对的平衡与和谐。既没有宋画的刻意，也没有元画的压抑，对沈周为首的吴门画派的诞生和发展起了先导作用。明朝中期，吴门画家在面对宋元两种绘画风格上，既重视主观抒情又注重对自然山川的客观描绘。不止于仅仅继承元人绘画风格对宋画风和浙派画风也加以学习。在他们的作品中既保持了元人文人画的气质，吸取了元四家的绘画精髓，又吸收宋画经营布局精细刻画的特点。在对人生和世俗的态度上，他。

9、意回归到市民生活中，以追求现实生活中的满足来填补精神追求上的空缺。这样对享乐生活的追求就成了社会各阶层的共同目标，因此社会风气在商品经济环境下越来越“重利”，并对传统的禁欲思想进行反抗，传统的等级标志失去了旧有的价值。例如以前天下以服饰来划分贵贱等级，到了明代中期这种严格的等级秩序被打破，市民和商贾开始追求服饰的华丽，有的甚至超越国家的规定。商品经济繁荣和财富膨胀导致了人们的消费观审美观的变化。明代中叶的江南，人们不仅追求服饰的鲜美耀目，还关注饮食的享受尤其将追求豪华精致的论东庄图册在中国山水画史中的地位及影响饮食器皿为时尚。对房舍园亭等的消费人们也有很高的要求，不仅要求高规格还注重房屋的装饰，在互相攀比间推动了大规模造园现象的出现。同时游玩亦是市民生活中不可或缺的部分，为了随时享受自然山。

10、杜琼刘珏沈贞沈恒等世居苏州的在野文人。在吴郡丹青志“神品志”中称杜琼的画学习“南唐董北苑源”从他传世的作品看却有学习董源的因素，可以肯定他崇尚的是董巨以及“元季四家”的绘画风格。刘珏描绘的山谷水口林泉乱石秀润飘逸几乎可和巨然吴镇相抗衡。现存的作品临，梅道人夏云欲雨图轴烟水徽洪图轴，明显看出是董巨吴镇派。尤其烟水徽洪图轴构图取法于倪瓒，笔墨则出入于吴镇，房屋树干用笔中锋厚实沉稳，峰峦用披麻皴，用笔自然纯熟，于干淡中显拙朴滋润，意境深远。前章提到沈周的伯父沈贞父亲沈恒，都是吴中名士威望显著，终身隐于乡里，未涉足仕官之途。沈贞世居相城与弟恒以诗文书画相酬唱，父沈澄工诗善绘画，晚年结交名士田沈贞竹炉山房图图片来源互联网。姜绍书无声诗史卷，刘珏条，裁“画史丛书三上海上海任命美术出版社硕士学位论文与王。

11、既不对抗官场，以示高洁，不访道求仙作世外高人，而是过世俗的生活，追求心灵的祥和自由。他们不再钟情于表现士大夫们雍容矜持的气息和在野文人的淡泊寂静的情怀，而是更多地表现审美理想上文人特有的审美情趣，画面趋向明丽亲切和富于勃勃的生机。审美格调有明初刚强雄浑的气势转向了精致雅秀的平和之风。在不瘟不火稳健温和中表现种安定感，富有地方特色地传递出浓郁的生活气息。吴门画派画家是群特殊的文人，他们既有高度的文化修养，又是市民阶层中的员，他们不同于前代文人，自然也就产生了与以前不完全相同的美学观和审美取向。东庄图册是吴门画派沈周的代表作，作品透露出悠闲恬静的情思，没有哀怨落拓的思愁，传达出浓郁的乡土生活情结，境界含蓄格调高雅，从中我们可以概括出吴门画家沈周的审美取向。第二节东庄图册中新的审美取向幽闲而不感。

12、在江南带的著名文人士大夫和画家，杨基杨维桢高启倪瓒王蒙陈汝言赵原宋克周位徐贲谢摺等。他们有的在元代盛名，入明后仍继续研究绘画。如王蒙入明后为陶宗仪作南村真逸图夏日山居图。阵高华端著元代画家史料￡辐，杭州杭州出版社页论东庄图册在中国山水画史中的地位及影响囤徐贲蜀山图图片来琢互联网岱宗密雪圈鼽其画风略有变化。倪瓒也有作于洪武四年年的虞山林壑，则承袭了他以往的风格。同时，他们的绘画风格对江南地区的文人画家形成了深厚的影响。如徐贲蜀山图如图，此国高山危崖气势雄劲，山势转折变化受到王蒙的影响，而山石树法则师黄公望，画面清润，据款可知此画作于洪武四年。赵原仿燕文贵山水画卷用宋人格局又兼有元人笔法。陆羽烹茶画卷中王蒙笔意更多，但又比王蒙用笔更放，构图上则从繁茂开始走向疏朗。在明初江南受到元人画风影响的还。

参考资料：

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