1、泼生动的顿弓技法吸收运用到自己创作的乐曲光明行中，其中既有分顿弓也有连顿弓，取得了相当大的成功。以上谱例刘天华创作的二胡乐曲光明行开头乐段跳弓可以划分为自然和控制跳弓两种，相对容易被掌握的是控制跳弓，刘天华的光明行就运用了此种技法。而自然跳弓在二胡演奏中算得上是高难度技巧了，它比普通的快弓更加强调表现出跳跃论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响欢快的“颗粒性，但在实际运用中却更为广泛。刘文金创作的三门峡畅想曲是首次运用自然跳弓的二胡乐曲。小提琴在演奏跳弓时，食指松弛的放在琴弓上，运弓后弓子自动离开琴弦并上下跳跃，十分容易控制。但二胡的弓子被困在两根琴弦间，对于弓毛跳离琴弦的距离很难控制等诸多因素，进步加大了二胡演奏自然跳弓的难度。因此，在借鉴小提琴技法的同时，必须对二胡本身的演奏技法进行改进。

2、越来越深，这就进步激起了我去探索的欲望，于是就把切入点从“小提琴艺术对二胡艺术所产生的影响引进来，进步深入研究二者之间的联系与区别，并通过对小提琴艺术的具体分析和详细评价引出其对二胡艺术不同方面的影响，为二胡艺术以后的发展提供比较有效的实用价值和借鉴基础。近些年来研究二胡的文章和专著也是数不胜数，探讨较多的主题大多偏向于研究西方音乐对我国近现代音乐所产生的影响，其他就是单独从个方面或个狭小的主题来进行分析，但进步深入研究的却微乎其微。比较有代表性的文章有孙忠敏的浅谈二胡的拨弦载中国音乐，年第期赵志安的谈二胡的音色与韵味，载音乐学刊年第期孔艳艳的硕士论文二十世纪二胡演奏技巧的开发与应用丁言涛的硕士论文刘天华二胡音乐初探等。因此，关于“小提琴艺术对二胡艺术产生的影响这个主题，应该首先从二者。

3、转悠扬。因此，在形制方面，小提琴只采用了木材和马尾两种材料，而二胡在其基础上还用了蛇皮，二者形状的美也各有千秋。二胡与小提琴的音色音域对比二胡和小提琴的音色较为音蔡天佐，二胡长弓分弓出刍议，中国音乐，年第期硕士学位论文之间断开演奏，具有定的颗粒感和跳跃性，其也是小提琴重要的演奏技法之。我们在外弦演奏顿弓时，像做拧动螺丝的动作样，右手要敏捷地向左转下，中指向外项下弓杆，弓毛紧贴外弦而发出短促有力的声音这个时候，弓子要立即停止运动，马上放松，弓毛才能浮在弦上而内弦顿弓主要是右手中指和无名指有弹性地向里“勾下弓毛，弓毛顺势贴紧内弦并发出声音，这时弓子迅速停住，放松手指，弓毛同样浮在弦上，声音停止便完成了动作。在换弦过程中，可以采用上下点弓头的办法。自从刘天华观看海斐斯的小提琴音乐会后，便将其。

4、如拉骆驼曾寻江河水黄海怀等。这些作品的出现对二胡艺术的发展都起到了极大的推动作用。同时，还涌现出了大批十分专业的二胡演奏家，比较著名的有王国潼闵慧芬陈耀星等等，他们极大地推动了二胡艺术的发展，甚至对二胡知识的普及和传播也起到了积极的影响。年以后，中国完全跨入了崭新的阶段，许多大型协奏形式的作品也开始出现，较为人们所熟悉的有刘文金的长城随想曲吴厚元的红梅随想曲等等，同时也推出了些新的演奏人才如宋飞陈军姜克美等，高难度演奏技巧层出不穷，出现了室内乐和交响乐等演奏形式。但是与此同时，硕士学位论文些新的问题也逐渐显现出来，这便意味着二胡艺术要想发展得帆风顺，我们就要对其加以更深层次的研究。本人在查找二胡方面的文章文献和论文时，发现专门研究二胡和小提琴间联系的文章是寥寥无几，但二者之间的相互影响。

5、来调节。琴弓由弓杆和弓毛组成，弓毛夹置于两弦之间，用以单独摩擦外弦或内弦而发声，弓杆的松紧程度可以自由调节。而小提琴最具代表性的是其漩涡状的琴头，琴身是由六块薄枫木侧板加热之后弯曲定型而成，呈葫芦形。腮托是演奏时将琴放置在左论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响侧下巴处稳定琴身的。它的琴杆虽短，但按在指板上的音区范围很大。其共鸣箱较大，由外向里略微拱起的是面板和背板，音孔孔在面板上方，音柱在琴码下方的琴身里，巧妙的设计可以扩大声音被传达的距离。小提琴的四根琴弦按五度调音，依次是，每根弦的琴码孔相对二胡来说稍大，弓毛在演奏过程中紧贴琴弦上方，单根或者几根琴弦同时发声都是可以的，这样对和弦以及复调音乐被演奏出来就更加方便了。随着制作技术的改良，弓杆的形状向内凹进，其张力和弹性更加突显出来，音色婉。

6、。￡芝以上谱例刘文金创作的二胡乐曲三门峡畅想曲第五段跳弓演奏部分左右手拨弦在二胡演奏中，拨弦可以分为左手和右手拨弦，这种较为特殊的演奏技法也受到了小提琴以及民族弹拨乐器的影响。右手拨弦是小提硕士学位论文琴的演奏技法，运用到二胡中是从拨奏空弦音开始，直到二胡曲赛马的诞生，才打开了二胡拨奏的大门。左手拨弦也分为勾弦与弹弦两种，在陕北抒怀中就运用了按音勾弦的技法，弹弦在周维创作的新疆风格乐曲葡萄熟了中有小段尝试，使乐曲更添韵味。拨羹㈡竺二篡篡!。≯，壁曩髓篷熊。飘甲。“池嚣她㈣“嵴。帆絮篓篡!三竺篡茹蕃群羔簿纛，拿。!璺壁名享量敛零。羹气董，羹，曼垒呈。窒。擘鐾工。二弼控誊鑫瞄翁旧鑫蠡鑫蒸薮藤。鳜基黧曩簸璩曩以上谱例黄海怀创作的二胡乐曲赛马拨弦部分，。转弦热烈地吾耋夸萋耋静。善搿，篇怒形膏荔。

7、形制音色演奏方法等方面做出比较，其次是分析小提琴对二胡演奏技法和作品的结构两个大的方面所产生的具体影响，最后从各个方面列出小提琴对二胡的积极与消极影响以及应该如何正确引导二胡艺术的发展。本文就是具体展开来对其进行研究。论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响第章二胡与小提琴的对比伴随着中西方的文化交流日益频繁，东方与西方的音乐艺术也逐渐显现出即将融为体的趋势，中外拉弦乐器也表现出了丰富多彩的无穷魅力。马尾巴毛被修剪后做成琴弓，琴弦被弓毛对弦的摩擦而振动并发出声音的种乐器就被称作“拉弓弦乐器。在中国，圆筒形和梨形弦乐器是最为主要的弓弦乐器。二胡高胡京胡等都是圆筒形乐器的主要代表，新疆的马头琴和艾捷克均属于梨形弦乐器。人们所熟知的小提琴中提琴大提琴低音提琴这些提琴类乐器，都是西方最具代表性的弓弦乐。

8、也被流传下来。小提琴乐曲如查尔达什舞曲和野蜂飞舞等也被移植到二胡中。世纪早期，西方音乐文化影响到了二胡曲的创作，于是开始大胆尝试现代技法。以上谱例蒙蒂创作的乐曲查尔达什舞曲片段小提琴经历了多个时期的发展，音乐风格自然也发生了很大的改变。世纪之前，小提琴通常是重复主旋律或给其他乐器伴奏，其论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响模仿人声的能力也很强。从那之后，小提琴的演奏技巧发展飞快。直到年左右，意大利首次出现了真正意义上的提琴化的作品。和人声相比，小提琴的音域更加宽广，并能演奏双音和更为复杂的音型。小提琴音乐这时还处于初级阶段，但对其的探索从未中断，并尝试模仿其他乐器的声音。小提琴使用颤音来模仿鸟叫声，体现在维瓦尔第的协奏套曲四季中，在春这乐章中用弦模仿雷声隆隆的声响。小提琴中的复调音乐在巴赫。

9、器。弓弦乐器在中西方种类各异，中国弓弦乐器以二胡为代表，而西方则以与二胡最为相似的小提琴作为代表，二者之间有着许多异同之处值得我们来深入研究。二胡与小提琴的形制对比硕士学位论文二胡与小提琴都是弓弦乐器，组成部分均包括琴头琴杆琴轴琴码琴弦和琴弓，声音都来源于弓毛和琴弦产生的摩擦。但是，它们的形制却有着天壤之别。个六方形长，对边或八方形木制的圆筒或接近于圆筒的物体，筒腰稍细，筒后口直接敞开或者做成有花样的音窗，就是二胡的琴身。层蟒皮会被蒙在琴筒的前口，叫做“琴皮”。琴筒虽小，但其声音却很优美浑厚，酷似人声。它有根细长的琴杆是用来插入琴筒的，而二胡的定弦音准则是由两根琴轴来控制。没有指板。琴码很小，却是琴弦和琴皮的重要枢纽。为方便于调适，两根琴弦上特地配了千斤，要依靠演奏者指头长短和琴杆的粗。

10、钒棚帮事高拿飘浮雕刚弹酉丽拳兰高羔玉彗珏江蠢箩妻埔小羚曼妻珏。口口璺壁小提琴对二胡作品风格的影响二胡及其他弓弦类乐器在中国所有的传统乐器中，成熟的最晚。赵建培，二胡演奏中的特殊技法，盐城师范学院学报，年月，第卷，第期硕士学位论文于明清时期，其独特的演奏和表演风格便被展现。世纪上半叶，二胡独奏曲的新时代大门被刘天华和阿炳两位大师成功打开。北方的文人形象代表刘天华先生进行了场文化改革，意义十分深远。他努力学习西乐以改进国乐，对其他乐器产生了巨大影响，并创作了十首二胡独奏乐曲。而阿炳的音乐魅力蕴含在其深厚的民间文化底蕴上，都集中在曲二泉映月中了，具有十分淳朴的民间音乐风格。二胡艺术界的领头人非刘天华和阿炳莫属，这个时期不仅许多新创作的曲目涌现出来，二胡艺术还达到了空前繁荣的景象。其中些经典曲。

11、的作品中运用较多，淋漓尽致的展现了其高超的技巧和浓厚的情感。古典时期，小提琴音乐的美感比较均衡，每个音符的处理都是经过细心打磨的。莫扎特的小提琴协奏曲与奏鸣曲便是那时杰出的代表作。小提琴音乐开始爆发是在浪漫主义时期，帕格尼尼为首的作曲家们打开了小提琴演奏风格的新局面。现代主义音乐出现在世纪末，小提琴的音乐风格变得更加多元化，其音色和音响等特点也被完美展现在音乐之中。综上所述，小提琴与二胡均是从伴奏乐器逐步发展为现在的独奏乐器，在音乐风格上都经历了极大的演变和发展。由于二胡起步较晚，因此各方面与小提琴都存在差距。二胡的音乐创作在西方文化的传播下被小提琴影响了。那时小提琴已经过了数百年的发展，处于较为完善的阶段。年左右，小提琴开始在中国广泛流行，和二胡起成为最能体现中国特色的乐器。硕士学位。

12、遗札疆引“龟。曩，曼匙茎勺毒枣≯≯≯”≯≯譬蝌≮警≯“≯，双弦发音以上谱例周维创作的二胡乐曲葡萄熟了拨弦部分“双弦发音”这种特殊技法在小提琴演奏中运用极广，二胡引用这种技法也是从它而来。早在年左右，在乐曲战马奔腾中使八娃髓唆嗨肇。篡盘熊忭内论小提琴演奏艺术对二胡艺术的影响用了种新的技法快速双弦抖弓”，以此模仿战马嘶叫的声音，它并没有固定的音高。双弦发声有三种方法第种是翘起弓杆，右手中指和无名指向下将弓毛压扁在琴筒上，使其与两根琴弦同时接触摩擦发声，这种方法效果好但音量小。第二种是弓毛摩擦内弦的同时，弓杆摩擦外弦发声，乐曲战马奔腾便是采用此种方法，使得乐曲表现力十足。第三种是弓毛在两根弦之间快速交替性换弦，造成种听觉上的双弦效果。棼蓠面孓。蓼冒静蛊。二丽。”，畦知撩攫坐地越掮钳蒌强追基秘。

参考资料：

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[8]心脏疾病预防公益宣传知识讲座PPT（优选版课件） 编号18060（第22页，发表于2022-06-24）

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