1、，欢天喜地表演“凤秧歌”，几乎成为家家户户参与人人表演的种娱乐节目。此外，工作劳动空隙茶余饭后高兴之时都会来上段，都不会受场地时间的限制，从而对丰富多彩的生活和娱悦身心起到了颇多的益处。作为“凤秧歌”的舞蹈动作特点，在于对腰部的控制力时，以腰为轴发力，使腰部的韧劲充分发挥；利用头部的灵活性进行甩动；而脚下为根，做到脚下稳健；然后通过腰头脚及全身的协调配合万方数据山西民间舞蹈夸张的身体形态特征的研究进行舞蹈动作的完成，形成了山西民间舞蹈夸张的身体形态。以“凤秧歌”为素材的秧歌情舞蹈作品，不但是山西舞蹈，更是新型创作出的“剧场民间舞”。对于“剧场民间舞”，秧歌情对于“凤秧歌”的区别在于它传承了“凤秧歌”的舞蹈风格性因素，并在此基础上进行符合于舞台表现艺术下的二度创作与加工完善。但是在如何对舞蹈原有风格特色舞蹈韵律不被冲淡的情况下，同时进行创作加。

2、可以说是民俗通过民间舞蹈进行，民间舞蹈又密切的反映了民俗的内容，而民间舞蹈也因把民俗信仰作为精神寄托而得以长期流传。山西民间舞蹈与时令节气的关系山西民间舞蹈的活动时间大致为传统节日和些时令节气。如正月十五元宵节，二月二龙抬头，立春，四月初八腊八等等。庙会参神敬神祭神时或所谓“黄道吉日”。如五台山六月大法会时黄庙喇嘛跳的金刚舞，原平七月初六的五鬼闹判，七月初七的大马社火，临县的三月三等等，都是在种特殊的日子活动的。此类活动原则上多在寺庙进行，其活动的仪式是严格固定的。在种特殊的万方数据第章山西民间舞蹈的概述;情况下进行的表演活动，如天旱祈雨时跳的跑报子，驱邪治病时的“神婆”“神汉”舞等。不同地区人民性格影响下的山西民间舞蹈的风格特征生活是民间舞蹈产生的源泉和发展的动力，民族性格是产生舞蹈风格的基调。那么，山西民间舞蹈究竟具有哪些风格特征呢让我。

3、中融合小花戏轻盈活泼，夸张的弹性。小花戏中舞蹈夸张脚步的起落，双腿膝盖屈伸要有弹性；二颠身体随着膝盖的颤，依次往脚跟脚前掌脚尖脚趾部分弹压，通过夸张的膝颤脚颠，使舞步富有弹性。小花戏的步法有走跳跨挪不下余种。其中最富特色最有代表性的是每夸张舞动步，身体相应颤颠三下的“三颠步”。两腿在迈步前，两膝均要先屈后伸，动力腿在即将落地时要向前移，每走步，都要经过脚跟脚掌和脚尖三个部位，经过这三个部位时均要上下颤动次，舞步富有弹性，身体上下起伏明显，呈波浪形前进。小花戏中还有种步法叫“唿嗦步”，走时以双膝带动整个身体不停地上下起伏颠颤，上身较随意地前俯后仰，双臂随脚步前后甩动，从而形成夸张的身体形态。图山西左权小花戏丰收颂凤秧歌“凤秧歌”不仅是民间舞蹈艺术的种，而且也属于广场舞蹈艺术。回首几百年来，每当佳节庆典的日子，当地人民群众都会纷纷自发的组织起来。

4、的特征这两个方面对山西民间舞蹈夸张的身体形态进行分析。第三章通过山西民间舞蹈夸张身体形态特征的艺术表现的成因分析山西民间舞蹈夸张身体形态的艺术特点道具与服装在山西民间舞蹈夸张身体形态中的作用这三个方面对山西民间舞蹈夸张的身体形态进行艺术分析。第四章主要对山西民间舞蹈的保护及对山西民间舞蹈夸张的身体形态的继承与发展进行分析。关键词山西舞蹈；风格特征；艺术分析；夸张形态万方数据;万方数据;的过程，最后将其擒拿叉住为止。运用舞蹈表现个完整的故事情节，借以宣传宗教教义和伦理道德观念。;山西民间舞蹈与民俗活动密切相关民间舞蹈除与民间文学有关外，它与民俗亦相伴而行，从民间舞蹈的产生和发展过程，都鲜明地表现出神话宗教和民俗三者相互渗透相互作用的关系。过去有很多民间舞蹈活动的出发点不是娱乐，而是出于种信念，故而在传统节日中，民间舞蹈和各种习俗礼仪同时活动，。

5、部分。左权小花戏它夸张的身体形态，大幅度的舞姿被人民群众所喜爱。图山西左权小花戏插稻秧飞舞多变的扇花从图中可以发现左权小花戏中运用的蝴蝶扇，以蝴蝶扇为道具，与艺人的技艺融合为体，艺人们夸张的舞蹈蹲姿，夸张的扇子舞动，脚步的夸张踱步，把小花戏的插稻秧舞动得起伏荡漾，仿佛彩蝶在花丛中翩翩飞舞。而扇子这个道具贯穿于整个小花戏当中，也是山西民间舞蹈小花戏中夸张形态的合理利用。也是表达思想感情的重要工具。从图看出，这些专业艺人的精心表演，将舞蹈夸张形态展现的淋漓尽致，将彩扇舞动起来，扇法的开合转动静迅慢，时而像飞舞的蝴蝶，时而像艳丽的花朵，眨眼如潺潺流水，瞬间似彩旗飞舞，变幻莫测，使人眼花缭乱，目不暇接。起伏颠颤的步法万方数据第二章山西民间舞蹈夸张的身体形态分析;从图中可以看出，左权小花戏，丰收颂，艺人夸张的起舞，夸张的扬扇，夸张的神情，以舞步夸张之。

6、工，就必须对这个“度”充分的把握完善，使山西民间舞蹈夸张的身体形态得到准确的诠释，否则就会发生根本性的改变，特别是在山西民间舞蹈的基本性质和风格当中。而动作韵律道具服饰等多方面因素都与这个“度”紧密相关，必然两者都会相互影响。图凤秧歌图中的“凤秧歌”夸张的形态展现离不开对特色道具的改进。从图中可以看出艺人的夸张形态在竹圈甩帽中体现的淋漓尽致，甩动竹圈甩帽进行舞蹈时，只能进行逆时针方向的转动，否则过快过猛绕甩或反转，都会使得竹圈甩帽折断。这点牵制和制约了“凤秧歌”音乐的节奏速度，从而对它的舞姿夸张步态的变化与发展起到了直接的影响。此外，流传在民间的“凤秧歌”又属于歌舞小戏，而舞蹈则只是它其中的部分，小戏往往才是它突显歌舞戏情节的高潮部分。作为舞台作品的“秧歌情”，就不能同民间“凤秧歌”样凭借情节和小戏来营造高潮。因此万方数据第二章山西民间舞蹈。

7、们首先从其地域来看，大致可归纳为晋南节奏热烈激昂情绪奔放开朗动作粗犷洒脱气势磅礴逼人扣人心弦，如翼城花鼓。晋北动作刚劲挺拔气质豪迈英武步伐稳沉悠扬，融汇了戏曲与武术的身段和动作，如踢鼓子秧歌。晋中节奏明快动作洒脱复杂多变舞技精巧舞步别致舞姿婀娜优美抒情，如左权小花戏。从以上这些风格特征中不难看出山西人民纯朴开朗乐观和豪爽的性格特征。这种性格特征融汇贯穿于整个山西民间舞蹈的音乐旋律和锣鼓节奏之中，表现在舞蹈的动律速度节奏调度身段等各个方面。山西民间舞蹈生于民间，长于民间，有悠久的历史，近年来得到迅速发展。正是由于山西省舞蹈学科的研究者对山西民间舞蹈在继承的同时不断的挖掘与整理，并且进行了大量的创新和发展。此外，对于进步研究民俗民风，美学特征，探讨造型艺术的规律，山西民间舞蹈的风格特征以及确立山西民间舞蹈的发展方向，无疑是具有深远意义和价值的。。

8、〇四年六月万方数据;,万方数据承;诺;书;承诺书本人郑重声明所呈交的学位论文，是在导师指导下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大学。如果今后以其他单位名义发表与在读期间学位论文相关的内容，将承担法律责任。除文中已经注明引用的文献资料外，本学位论文不包括任何其他个人或集体已经发表或撰写过的成果。作者签名年;月;日;万方数据学位论文使用授权声明学位论文使用授权声明本人完全了解山西大学有关保留使用学位论文的规定，即学校有权保留并向国家有关机关或机构送交论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅，可以采用影印缩印或扫描等手段保存汇编学位论文。同意山西大学可以用不同方式在不同媒体上发表传播论文的全部或部分内容。;保密的学位论文在解密后遵守此协议。;作者签名;导师签名;年月;日万方数据目录中文摘要绪论;第章山西民间舞蹈的概述;山西民间舞蹈的分布和。

9、山西民间舞蹈的艺术特点是种类丰富多样。到当前为止，大概二百余种民间舞蹈还流传着。二是历史十分悠久。具有十分漫长的历史，就像我国其它许多民间舞蹈样。三是有很强的戏剧性。山西民间舞蹈包含厚重的现实生活，细腻真实地抒发情感，将内容和形式完美地融合在起，同时具有较强的戏剧性特点。四是将歌与舞融合在起。汉族民间舞蹈所共同拥有的锣鼓喧天的演出式样在山西民间舞蹈中也存在。五是结合自娱与表演。和许多的汉族民间舞蹈类似，山西民间舞蹈也往往结合自娱性和表现性，并且有为数众多的参与者。万方数据山西民间舞蹈夸张的身体形态特征的研究第二章山西民间舞蹈夸张的身体形态分析不同山西民间舞蹈夸张的身体形态的动态特征左权小花戏在早期的左权小花戏中，它的表演是在民歌小曲社火相互结合下形成的。小花戏般演出时要与其他的社火形式进行配合。在正月时节人们参加祭祀活动，而小花戏也是其中的。

10、的动作等，仿佛是鲤鱼摆尾，身体形态夸张的同时又突显精致和灵巧。在舞台舞蹈“秧歌情”中就是以此为基础，编创了平圆立圆和字圆的身体大弧线运动等系列相关的新动作，既把握了“凤秧歌”的主要元素特征的同时，又丰富了舞蹈动作的语汇。此外，“秧歌情”中女子步态是轻盈的，即便如此在它的风格韵律上又加入了夸张的劲律，配以舞蹈动作使女子的身体形态更为婀娜，同时表现出女子活泼俏丽的人物性格。如图图凤秧歌秧歌情万方数据届硕士学位论文山西民间舞蹈夸张的身体形态特征的研究作者姓名史君指导教师赵林春教授学科专业舞蹈学研究方向舞蹈表演艺术教学研究培养单位音乐学院学习年限年月至年月二〇四年六月万方数据;万方数据山西大学届硕士学位论文山西民间舞蹈夸张的身体形态特征的研究作者姓名史君指导教师赵林春教授学科专业舞蹈学研究方向舞蹈表演艺术教学研究培养单位音乐学院学习年限年月至年月二。

11、种类;山西民间舞蹈的普遍特征;山西民间舞蹈中道具应用的广泛性和普遍性;山西民间舞蹈表演形式的多样性;山西民间舞蹈场图的多样性;山西民间舞蹈与民间传说密切关联;山西民间舞蹈与民俗活动密切相关;山西民间舞蹈与时令节气的关系;不同地区人民性格影响下的山西民间舞蹈的风格特征;山西民间舞蹈的艺术特点;第二章山西民间舞蹈夸张的身体形态分析;不同山西民间舞蹈夸张的身体形态的动态特征;左权小花戏;凤秧歌;踢鼓子秧歌;翼城花鼓;山西民间舞蹈夸张的身体形态的形象塑造;山西民间舞蹈夸张的身体形态的逼真性;山西民间舞蹈夸张的身体形态的双重性;山西民间舞蹈夸张的身体形态的滑稽性;第三章山西民间舞蹈夸张的身体形态的艺术分析;山西民间舞蹈夸张的身体形态特征的艺术表现成因分析;地理环境;历史环境;山西民间舞蹈夸张的身体形态的艺术特点;曲线美;万方数据;动作幅度大;丰富性;。

12、夸张的身体形态分析;创编者在舞台作品的“秧歌情”中，充分利用男子夸张的形态特征大幅度的甩帽动作，并从始至终贯穿于整个舞蹈当中，成为舞蹈的主要部分，并且它的节奏依旧沿用“凤秧歌”中的悠然风格。但是我们不难看出，男女主角在对舞中，男舞者通过夸张的甩帽动作，在节奏上有所发展和突破，用小小大慢慢快和缓缓急的节奏进行处理；在表现上两情相悦的情节下，又添加了幽默诙谐的氛围。在整个舞蹈的最后，男舞者再次的打破了以往的常规，用夸张的身体形态快速的甩动帽子，再配以闪耀的灯光舞台效果从而形成了新的亮点，最终使整个舞蹈达到高潮。在凤秧歌中，女子的舞蹈动作均为夸张的姿态，在击锣过程中，通过头部和两胯不断的左右自然的摆动，而两臂和两肩随着头与胯自然摆动的带动下，进行前后交替摇动，从而体现出了夸张的身体形态。夸张的身体形态主要通过头顶的摆动身体前划字的运动手臂弧线敲锣。

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